Gobseck

cette illusion ? Par trois procédés : - le procédé de désignation : le personnage existe par son nom. Le nom peut par lui-même signaler une origine, une catégorie sociale. Il contient parfois un jeu de mots qui fait sens (chez Balzac, l’avare Gobseck = gobe sec). Il arrive que des changements de nom accompagnent les rebondissements de l’intrigue. Un personnage « existe » donc grâce à l’ensemble des appellations (noms, surnoms) et des mots-outils (pronoms) qui le désignent. Ces dénominations peuvent

nouvelle sur un personnage, donnée cette fois-ci implicitement par - le titre même de l'oeuvre. Ex. : L'Etranger, d'A.Camus, L'Insurgé, de J.Vallès, Le Père Goriot, de Balzac. - le nom du personnage, qui peut avoir une valeur emblématique. Ex. : Gobseck (Balzac), Micromégas , le père Tout-à-tous (Voltaire), Angelo (Giono), Grand (Camus), Gargantua, Alceste (d'un mot grec signifiant "homme fort, vigoureux, champion") ... - une de ses paroles ou son langage en général : le registre de langue révèle

propre image future dans la décomposition de la nature : c’est le principe de la Vanité (le spectacle du monde n’est montré que pour mieux faire apparaître le néant à l’œuvre, la mort qui vient inévitablement (cf. portrait de Mme de Restaud dans Gobseck). > On peut diviser le texte en différentes parties : - v.1- 4 : adresse à la femme aimée et contexte du souvenir invoqué - v.5-16 : description de la charogne, méliorative malgré le spectacle répugnant - v.17-24 : perte d’unité de la charogne par

Maxime, enfin pour sauver tout mon bonheur, reprit la comtesse encouragée par ces témoignages d'une tendresse chaude et palpitante, j'ai porté chez cet usurier que vous connaissez, un homme fabriqué par l'enfer, que rien ne peut attendrir, ce monsieur Gobseck, les diamants de famille auxquels tient tant monsieur de Restaud, les siens, les miens, tout, je les ai vendus. Vendus ! comprenez-vous ? il a été sauvé ! Mais, moi, je suis morte. Restaud a tout su. - Par qui ? comment? Que je le tue! cria le père

nouvelle sur un personnage, donnée cette fois-ci implicitement par - le titre même de l'oeuvre. Ex. : L'Etranger, d'A.Camus, L'Insurgé, de J.Vallès, Le Père Goriot, de Balzac. - le nom du personnage, qui peut avoir une valeur emblématique. Ex. : Gobseck (Balzac), Micromégas , le père Tout-à-tous (Voltaire), Angelo (Giono), Grand (Camus), Gargantua, Alceste (d'un mot grec signifiant "homme fort, vigoureux, champion") ... - une de ses paroles ou son langage en général : le registre de langue révèle

Maxime de Trailles, amant d'Anastasie de Restaud Marquis d'Ajuda-Pinto, personnage de haute et riche noblesse portugaise, il est l’amant de la vicomtesse de Beauséant ce qui ne l’empêche pas d’épouser une demoiselle de Rochefide. Jean-Esther van Gobseck est un usurier. Maître Derville est l’avoué du père Goriot. Mademoiselle de Rochefide est la fiancée de monsieur d’Ajuda-Pinto. La baronne de Vaumerland et la femme du défunt colonel comte Picquoiseau sont deux amies de Madame la comtesse de l’Ambermesnil

dans un grenier, sans sou ni maille, abandonné par deux filles auxquelles il avait donné quarante mille livres de rente! » et « des maris volant leurs femmes » renvoient au Père Goriot ; et le « J’ai vu brûler des testaments » fait référence à Gobseck. Ainsi Balzac se cite lui-même, faisant du roman un double miroir : il reflète le réel et en même temps reflète ses autres romans. L’illusion de vraisemblance est totale ou veut l’être. Cette conclusion de l’histoire individuelle et collective

possible signifiance d’une époque. (p. 93) En tous les cas, ces manifestations de l’extrême se caractérisent toutes par un phénomène de condensation, mettant l’accent sur un trait constitutif du personnage (la paternité de Goriot, l’avarice de l’usurier Gobseck, le dévouement de Thaddée), ou sur son « pouvoir de rassemblement » (Vautrin est « un poème infernal où se peign[ent] tous les sentiments humains […] »). Ce qui importe alors est de conjoindre idée et image, en faisant « signifier la figure au-delà

de comprendre l’ensemble de son œuvre 56 ont pour base la Peau de chagrin (1831), Louis Lambert (1832), Séraphîta (1835), la Recherche de l'absolu (1834). Les scènes de la vie privée qui inaugurent la catégorie « études de mœurs » commencent avec Gobseck (1830), la Femme de trente ans (1831), et la construction de « l'édifice », dont il expose le plan dès 1832 à sa famille avec un enthousiasme fébrile 57, se poursuit avec les scènes de la vie parisienne dont fait partie le Colonel Chabert (1832-35)

Balzac ». En 1830, encore signées « Balzac », paraissent les Scènes de la vie privée, six nouvelles dont le thème est l’échec, toujours semblable, toujours varié, de la « vie privée » : ce sont La Vendetta, Les Dangers de l’inconduite (qui deviendra Gobseck), Le Bal de Sceaux, Gloire et malheur (qui deviendra La Maison du chat-qui-pelote), La Femme vertueuse (qui deviendra Une double famille), La Paix du ménage. Dès cette année 1830 se trouvent inventés le mot, l’usage, le principe des Scènes. Les