Guillén de Castro

politique à l’Université de Cergy-Pontoise. Ont contribué à cet ouvrage : Pierre Piazza, Martine Kaluszynski, Stéphanie Sotteau Soualle, Stéphanie Solinas, Laurent Lopez, Jean-Marc Berlière, Marc Renneville, Jean-Lucien Sanchez, Bruno Bertherat, Teresa Castro, Emmanuel Filhol, Ilsen About, Diego Galeano, Mercedes García Ferrarri, Yann Philippe, Roger Mansuy et Laurent Mazliak. o Sous la direction de François POUILLON et Jean-Claude VATIN Après l’orientalisme. L’Orient créé par l’Orient 571 p.

qu’à vos intérêts. Vous êtes intelligent : je ne vous dis rien de plus, et même il ne convient pas que j’en dise davantage1. » En recevant cette lettre, Anselme comprit que Ce billet est littéralement conservé dans la comédie composée par don Guillen de Castro, sur le même sujet et sous le même titre que cette nouvelle. 1 599 Lothaire avait enfin commencé l’entreprise, et que Camille devait l’avoir reçu comme il désirait qu’elle le fît. Ravi de semblable nouvelle, il fit répondre verbalement

"Historiettes romaines, fidèlement traduites des récits écrits par les contemporains, de 1400 à 1650." Son scrupule (car il en avait comme puriste) était de 80 DE L'AMOUR savoir si l'on pouvait dire historiette d'un récit tragique. L'Abbesse de Castro, publiée d'abord dans la Revue des Deux Mondes (février et mars 1839), appartenait probablement à cette série d'historiettes sombres et sanglantes. L'auteur ou le traducteur se plaît à trouver dans l'amour d'Hélène pour Jules Branciforte un de ces

Diego García de Castro Refranes que dizen los viejos «Seniloqvivm» MSS. 19343. Biblioteca Nacional de Madrid Seniloquium. Colección de 495 refranes seguidos de su comentario jurídico, moral, histórico y anecdótico en latín. Siglo xv. 300 X. 210 mm., 171 ff. Letra del siglo xv, de 34 líneas y títulos de los refranes en rojo. Encuadernación mudéjar, piel / sobre tabla. Procede de la Biblioteca Provincial de Segovia con el sello en seco de la misma. RABM: 3ª etapa. t. x, 1904. p. 437-447.

carmenol@ufrgs.br, carmenq@enf.ufrgs.br, carril@adufrgs.ufrgs.br, carrion@adm.ufrgs.br, carro@iee.ufrgs.br, carvalho.conex@uol.com.br, cas@if.ufrgs.br casg@vortex.ufrgs.br, casommer@sinos.net, cassolea@orion.ufrgs.br, casteil@portoweb.com.br, castro@farmacia.ufrgs.br, castroge@cap.ufrgs.br, catafest@uol.com.br, liriostur@predialnet.com.br, lbakos@hcpa.ufrgs.br, lbaric@mat.ufrgs.br, surfi@demet.ufrgs.br, bembom@plugnet.psi.br, faxquimica@terra.com.br, carioca@alternet.com.br, carlama@sonae.com

et Corneille rentre chez lui, amer, décidé à abandonner l’écriture ! Il faut toute la force de persuasion d’un certain Monsieur de Chalon pour l’en dissuader. Un étrange monstre Chalon conseille à Corneille de s’intéresser à l’oeuvre de Guilhem de Castro : les Enfances du Cid… Auparavant, en 1636, Corneille fait jouer une pièce étonnante, une sorte de mutante qui jouerait le passeur entre la facture baroque qu’elle représente et les exigences d’un classicisme en marche : l’Illusion comique. D’elle

Corneille rentre chez lui, amer, décidé à abandonner l’écriture ! Il faut toute la force de persuasion d’un certain Monsieur de Chalon pour l’en dissuader. Un étrange monstre Chalon conseille à Corneille de s’intéresser à l’œuvre de Guilhem de Castro : les Enfances du Cid… Auparavant, en 1636, Corneille fait jouer une pièce étonnante, une sorte de mutante qui jouerait le passeur entre la facture baroque qu’elle représente et les exigences d’un classicisme en marche : l’Illusion comique. D’elle