La Création Littéraire

la littérature se borne à des lieux communs, puisque cela ne laisse aucune place à l’imagination, au génie et l'originalité. Selon Charles du Bos, la littérature ne serait qu’un éternel remaniement d’images universelle et convenues. Le mouvement littéraire influencerait donc seulement la perception de ces idées banales, et le rôle de l’écrivain serait donc uniquement d’appliquer sa subjectivité et son style à un fond commun, pour se démarquer par rapport à la littérature antérieure. N’est-il pas

intellectuelle, visuelle ou plus généralement artistique. Dans le reflet, le miroir conjoint l’identité et la différence, selon le principe de l’analogie, fondamental au Moyen Âge pour penser l’homme, le monde et l’art. Quelles interrogations pour des littéraires ? Au cours des trois années du séminaire 5, nous nous sommes demandés quels textes et genres privilégient cet objet, comment il est mis en scène, dans quelles fonctions narratives ou symboliques, dans quels types d’épisodes et en liaison avec

chaleur et de sa vie : c'est le lecteur », dit Michel Tournier dans Le magazine littéraire en 1981. A l'aide des cinq textes proposés et des romans que vous avez lus, vous vous demanderez si la part que Tournier fait au lecteur n'est pas excessive. Michel Tournier, écrivain français de la seconde moitié du XXème siècle, est connu pour ses nombreux romans partagés entre réalisme et fantastique. Dans le magasine littéraire, en 1981, Tournier nous dit que « Publier un livre, c’est procéder à un lâcher

porte donc réflexion chez le lecteur, est possible ? Où impossible ? On peut aussi se poser la question si ce type d’œuvre appartient au monde littéraire où alors à celui de la science, autant de questions que le lecteur peut se poser, ou est la limite entre la littérature, la philosophie et la science ? Un mystère qui et renforcé par un genre littéraire la « philoscience » c’est l’association de la philosophie et de la science. On peut aussi s’interroger sur la découverte de monde grâce au livre

la contrainte technique maximale appliquée à la création littéraire. C’est aussi de retenir que l’application d’une contrainte, toute arbitraire qu’elle soit, est génératrice de sens. Autrement dit : elle a une signification. Les contraintes permettent d’atteindre d’autres possibilités littéraires. L’Oulipo ne considère plus l’imagination du créateur comme le bé abat de l’art littéraire et détourne l’attention sur d’autres modalités de la création. En quoi le mouvement Oulipo s’appuie t-il sur

amoureuse 2 La souffrance car rejet du monde contemporain/ Incompréhension /Solitude 3Catharsis La poésie est chantée depuis l’Antiquité et encore écrite aujourd’hui au quatre coins du monde. Traitant de sujets très divers, la poésie est un genre littéraire habile qui laisse s’exprimer pleinement l’auteur. Il serait aussi intéressant de savoir dans quelles conditions cette forme prend naissance. Aussi, Théophile Gautier (1811-1872) poète, romancier, peintre et critique d'art français, écrit dans Espana

Le narrateur donne enfin au lecteur la clé de compréhension du poème : il raconte la genèse de l’œuvre à suivre. Ce schéma narratif contient aussi, de manière métaphorique, un combat : le combat contre les sœurs Liddell, le combat de la création littéraire. 2) Le combat contre les sœurs Liddell Dès la seconde strophe s’engage un combat verbal mais décrit de manière très physique, entre le narrateur et les sœur Liddell. Le narrateur se décrit à l’aide d’un champ lexical de la faiblesse « weak »

l’impasse du roman réaliste, de la poésie complaisante, du vaudeville, bref, de toutes ces ornières littéraires qui sont pour le jeune André Gide de la dernière stérilité ; toutes ces ornières étant maintenues par les « cercles littéraires », constitués de littérateurs fainéants et peu scrupuleux dont la courte vue et les banales idées constituent un obstacle insurmontable pour la création littéraire. Ils sont précisément la cible première du jeune Gide. Paludes se présente comme une œuvre désarçonnante

ce monde qu'il dévoile sans atteindre. L'écriture est en ce sens un facteur de création. Il devient donc "producteur". Pourtant, cette création, l'écrivain ne peut l'atteindre dans sa totalité." Même s'il apparaît aux autres comme définitif, l'objet crée nous semble toujours en sursis : nous pouvons toujours changer cette ligne, cette teinte, ce mot ; ainsi ne s'impose t-il jamais." L'écrivain ne peut dévoiler sa création car elle est subjective : elle émane de lui. Ainsi, seul le lecteur, autrui,

Vian, poems, songs, image, music, collage. Palabras clave: Keywords: Une partie des critiques qui se sont intéressés à l’œuvre de Boris Vian ont traditionnellement jugé que la poésie de Boris Vian était un chapitre mineur de sa production littéraire. On a même affirmé que ses romans1 étaient plus poétiques que ses poèmes qui “brillent plus par leur intensité que par leur profondeur” (Clouzet 1974: 66). Ces affirmations nous parais1 L’écume des jours en serait l’exemple le plus évident