La Fonction Ludique Du Théâtre

contribué à maintenir Paris comme centralité métropolitaine sans équivalent au sein de la métropole francilienne, tout en faisant notablement évoluer ses attributs et son rôle métropolitain. Les restructurations de la ville centre concernent les fonctions exercées et la population résidente, mais sont aussi d’ordre symbolique. Nous soutenons par ailleurs que chacune de ces restructurations, qui impliquent des dynamiques de différenciation et 1 de sélectivité économique et sociale, est à la fois

clients fidèles… 2) Typologies des événements: L'événementiel est couramment employé par les entreprises de tous les secteurs. Que ce soit pour innover, créer ou personnaliser les interventions, l'événementiel est aujourd'hui une véritable fonction de communication: Il doit faire passer un message, surprendre, bousculer les habitudes pour rendre la cible réceptive. a) Les événements grand public: Trois grandes catégories d'événements destinés au "grand public" c'est-à-dire aux particuliers

1890 l’art officiel se réduit à trois choses : L’Ecole des Beaux-Arts, l’Institut et le Salon l’ensemble étant dirigé par un petit groupe de notables qui contrôlent à la fois le style et la circulation des tableaux. L’enseignement aux Beaux Arts fonctionne encore selon le modèle antique hérité de la Renaissance. Ce système ne tolérant bien entendu aucune déviance : Odilon Redon peintre symboliste de la fin du XIX écrit sur ce système «  Je fus torturé par le professeur. Il cherchait visiblement à

de Virgile). Dans les ventes de livre, corpus d’œuvres latines ou d’inspiration religieuse majoritaires devant la littérature, qui ne concerne qu’une frange très restreinte de la société. Ais ! sous louis XIII, constitution d’une audience pour le théâtre, fixation des genres plus précise (le roman est le genre en plein essor sous Henri IV jusqu’en 1660) ; le public participe de plus en plus à modeler le champs littéraire, comme le montrent son intervention les débats littéraires ( du Phèdre, de l’école

comme jeu de rôle vers la notion de performance, en déployant sa polysémie. Au sens du théâtre, il s’agit de l’accomplissement d’un rôle pré-écrit. Le spectacle dramatique est ainsi le modèle d’une action qui défait les contraintes de la vie en les rejouant sur le mode spectaculaire. Mais il s’agit aussi d’une action. La notion de «performance» permet à Butler de passer de la parodie à la politique, de l’action ludique personnelle à l’action politique. Le motif du jeu, que Butler déploie tout au long

 années  70/80   de  cet  événement.          Dans  un  premier  temps,  j’ai  recherché  des  lieux  pouvant  accueillir  200  à  300  personnes.  J’ai   contacté   des   théâtres,   des   salles   de   réceptions,   des   boites   de   nuits   et   le   propriétaire   du   Moulin   de   Dannemois,   moulin   de   Claude   François   situé   à   1h   de

Elle s’occupe également du suivi de l’inventaire du matériel et de la pharmacie. Assure la sécurité morale et physique des enfants, le relationnel avec les familles.  Deux animateurs (CDI, 20h00) -Réalisent les projets d’animations par cycles en fonction des objectifs pédagogiques, des attentes des enfants, de leurs compétences. Assure la sécurité physique et morale des enfants, le relationnel avec les familles.  Un animateur (CDI, 17h50) - Ce poste est mis à disposition par la Mairie (CDI à mi-temps)

sociologique portant sur le public des premières, au Panorama-Dramatique : « Les loges offraient la société bizarre des premières représentations : des journalistes et leurs maîtresses, des femmes entretenues et leurs amants, quelques vieux habitués des théâtres friands de premières représentations, des personnes du beau monde qui aiment ces sortes d’émotions » (377). L’association du bizarre et de l’hétérogène, voire l’assimi- lation de l’un à l’autre paraît essentielle, elle est même illustrée par des

gestion de courriers divers. Comme actes de la vie moins liées au quotidien, j’ai participé à l’organisation de vacances, d’un déménagement, d’un mariage… Sur le plan éducatif, il m’a donc fallu aider les usagers dans ces différentes démarches en fonction de leur capacité de manière à ce que ces projets soient de qualité, tout en leur laissant un espace d’implication de manière à ce qu’ils restent les acteurs principaux de leurs projets. De manière plus exceptionnelle, j’ai accompagné plusieurs usagers

en France et à l’étranger, grâce en particulier à la Folle Journée ( Festival de musique classique, lancé à Nantes en 1995 et exportée depuis dans de nombreuses villes du monde dont à Tokyo en 2005) ou à la compagnie Royal de Luxe (compagnie de théâtre de rue basée à Nantes depuis le début des années 1990). Le festival Estuaire voit sa première édition. Deux autres suivront en 2009 et 2012. Méthodologie de l’auteur Cet article est une enquête menée sur le territoire de Nantes. L’auteure