La Romance Du Vin

s'accouder à la fenêtre, elle reprit son attente de la nuit, interrogeant les trottoirs, au loin. L'hôtel se trouvait sur le boulevard de la Chapelle, à gauche de la barrière Poissonnière. C'était une masure de deux étages, peinte en rouge lie de vin jusqu'au second, avec des persiennes pourries par la pluie. Au-dessus d'une lanterne aux vitres étoilées, on parvenait à lire entre les deux fenêtres: Hôtel Boncoeur, tenu par Marsoullier, en grandes lettres jaunes, dont la moisissure du plâtre avait

Bien qu’arrivé depuis peu de temps à Paris, Axelsen a su conquérir un grand nombre de sympathies. J’ajouterai, pour être juste, que ces sentiments 12 bienveillants émanent principalement des mastroquets du boulevard Rochechouart, des marchands de vin du boulevard de Clichy, des limonadiers de l’avenue Trudaine, et, pour clore cette humide série, du gentilhomme-cabaretier de la rue Victor-Massé. Bref, mon ami Axelsen est un de ces personnages dont on chuchote : C’est un garçon qui boit. Axelsen se

s'interposa trop vite et trop vivement à mon gré, traitant l'interrupteur de gamin. Rimbaud qui ne savait supporter la boisson, et que l'on avait contracté dans ces «agapes» pourtant modérées, la mauvaise habitude de gâter au point de vue du vin et des liqueurs,—Rimbaud qui se trouvait gris, prit mal la chose, se saisit d'une canne à épée à moi qui était derrière nous, voisins immédiats et, par-dessus la table large de près de deux mètres, dirigea vers M. Carjat qui se trouvait en face

.......43 CII. RÊVE PARISIEN..................................43 CIII. LE CRÉPUSCULE DU MATIN...........44 LE VIN................................................................44 CIV. L’ÂME DU VIN...................................44 CV. LE VIN DE CHIFFONNIERS...............45 CVI. LE VIN DE L’ASSASSIN.....................45 CVII. LE VIN DU SOLITAIRE....................46 CVIII. LE VIN DES AMANTS.....................46 FLEURS DU MAL..............................................46 CIX. LA DESTRUCTION

« Et je chantais cette romance En 1903 sans savoir Que mon amour à la semblance Du beau Phénix s’il meurt un soir Le matin voit sa renaissance. » (p.17) Quel est le rôle d’une épigraphe ? Elle illustre l’esprit d’un livre, d’un poème et repose presque toujours sur une courte citation d’un écrivain. Apparemment l’épigraphe de « La Chanson du Mal-Aimé » n’indique pas son auteur. On peut y saisir l’emploi d’un pronom, le « je ». À qui renvoie-t-il ? Qui chante cette romance ? En fait, il y a un jeu

=pardonner. Page : jeune garçon noble placé au près d'un seigneur, d'une grande dame, pour apprendre le métier des armes. Dévidant : mettre un fil en pelote. Oyant : entendre. Labeur : travail pénible et prolongé. Louange : éloge. Dédain : mépris de la romance. Cadence : rythme. Taquiner la muse : écrire quelques vers en amateur. Mulâtresse : mélange noir et blanc. Velléité : intention qui ne sont pas suivie de faits. Spleen : état d'abattement. Idée plus forte qu'un coup de cafard. Absence d'envie de

premier temps. Par ailleurs le poème développe une autre thème : celui de la prophétie suggéré dès le titre, tel qui nous place du côté du divin et du sacré. C'est cet aspect du poème que nous aborderons en deuxième temps. Plan du document : 1. La Romance 2. Le thème Delfique ou la prophétie Extrait du commentaires : Il s’agit d’un sonnet italien en alexandrin, bâti selon le schéma rimique abba abba ccd eed et dans lequel l’alternance des rimes féminines et masculines est respecté. Pourtant, la

facilement commander le contenu des médias. Le magazine Global Journalist de l’International Press Institute rapporte qu’un ancien directeur de la télévision nationale égyptienne a été condamné à quinze ans de travaux forcés pour avoir accepté un pot-de-vin de 2 000 dollars de la part d’un médecin qui voulait apparaître dans le show populaire « Good Morning Egypt » (McGraw, 2003). Au Kenya, la presse est infiltrée par des charlatans, des escrocs et des maîtres-chanteurs. En Chine, les entreprises et les

français de Tristan au XIIe siècle, Aix-en-Provence 1958. D. de Rougemont, L'amour et l'Occident, Paris: UGE, 1972 (= éd. définitive; 1e éd. 1939), coll. 10/18 n 34; rééd. 1993. G. Schoepperle, Tristan and Isolt. A Study of the Sources of the Romance, 2 vol., New York UP 1913; rééd. revue 1960, 1970. D.J. Shirt, The Old French Tristan Poems: A Bibliographical Guide, London: Grant & Cutler, 1980 [jusqu'en 1978]. Revue: Tristania, revue Univ. Tennessee, 1976- . Sur Marie de France: R. Baum

Verlaine est confronté à une misère encore plus noire: « de sa nouvelle adresse, cour Saint François, cette misère, un cul-de-sac crasseux, près du chemin de fer, avec ses briques noircies, ses voitures à bras, ses filles à cent sous et son marchand de vin. » Verlaine d'ardoise et de pluie dépeint ainsi le portrait d'un homme complètement défait qui, à la fin de sa vie, n'est plus que l'ombre de lui-même: « Le poète aussi a sombré, et tout son art. D'hôpitaux en hôpitaux (pas moins de quatorze séjours