Parataxe

tonalités d’émotions et des mises en scène spécifiques, donne à l’intrigue amoureuse du roman une nature tragique, où Stendhal laisse percer sa perception personnelle du romantisme. La construction du passage s ‘établit sur des ellipses ou des parataxes : l’arrivée de Mathilde au 3e § est consécutive d’une mort de Julien non dite ; à cet euphémisme répond un long développement sur la cérémonie mortuaire, qui isole inversement le dernier § sur la mort de Mme de Rênal. Ces effets de juxtaposition

« taillis » (v10), « eau » (21) Notion de vivacité dans la scene : L’alternance imparfait/passé simple fait progresser la scene par étapes avec des temps forts « leva » (v18), « défit » (v25) Ponctuation abondante et pas de mots de liaison v8-13-14 (parataxe) Vers de 7 syllabes = vers impairs, courts et légers, plusieurs vers à coupe intérieures qui accélèrent l’action 2. Les personnages « Je » et « elle/Rose » Alternance dans le même vers (v1, ou v11 à v12) Comportement passif du jeune homme « froid »

vers 4 : « loin de toi »). De plus, le « je » poétique est très présent voire central, → Ce florilège de figures de style met en exergue l’attachement de Victor Hugo à sa fille. 2.) Deuxième quatrain : Le deuxième quatrain contient une parataxe de style dit « coupé » filée à travers les quatre vers. Celle-ci présente un certain caractère de gradation croissante, de la métaphore (« les yeux fixés sur mes pensées », vers 5) à la comparaison (« et le jour pour moi sera comme la nuit »,

cette rupture particulièrement dans les textes 1, 2, 5 et 6. Cette rupture se note dans l’opposition entre la brièveté du fragment qui contraste avec la densité et la longueur des paragraphes. L’opposition est renforcée par l’usage récurrent de la parataxe et de l’asyndète qui accentue le rythme de la phrase et donnent un sentiment d’accélération effrénée du rythme par la succession de propositions de plus en plus courtes, celui-ci contrastant avec l’arrêt net que provoque le fragment. Ainsi, dans

et 42 : rythme binaire v. 30 rythme ternaire (tétramètre) → alternance de rythmes binaires, ternaires, croissants, décroissants * asyndète : absence de conj. de coord. (et, mais), parataxe : indépendante seulement juxtaposées, hypotaxe : phrases lourdes av. prop. Subordonnées * v.37-40 : parataxe + asyndète → rapidité des péripéties v.41-47 : hypotaxe : lourdeur de la fatalité III. La fable des deux pigeons : un produit hybride mêlant des styles différents voire opposés

les « il » impersonnels, elle est dépendante des autres.· Elle est aussi désignée comme « l’infortunée », ce qui veut dire malheureuse, elle n’a pas eu de chance, à cause des hommes et de la société, elle est devenue folle.· Son portrait écrit en parataxe avec une juxtaposition des points virgules montrent un tableau en désordre, à l’image de la folie de la jeune fille : « échevelée » « elle se frappait » « elle courait, elle hurlait »…· La scène est décrite comme un tableau et l’on se représente

poids au sein du dialogue. ✖ Déjà en quantité = voir les différences de longueur des répliques. ✖ La façon de s'exprimer propre à chaque personnage : Boldmind est celui qui affirme et fait douter son interlocuteur : insistance du « vous » ( parataxe ) = valeur d'insistance pour mettre en accusation son interlocuteur. Un discours presque prophétique : formule proche du discours biblique « Celui qui » et formules de protée générale : « tout homme » « Il est honteux de » + utilisation de l'impératif

du « l’on » transforme l’accusation en proverbe) permettent au lecteur de s’identifier avec les propos de La Bruyère, d’entendre sa critique et d’adhérer à ses sentences morales. Il utilise des phrases injonctives (l.5, l.6 et l.7) construite par parataxe ce qui permet de dénoncer la curiosité des courtisans. La Bruyère utilise une proposition hypothétique (l.3-4 « si les hommes ….abandonnée ») pour montrer le regret que les hommes soient possédés par leurs passions, leur ambition, et leur orgueil

la dégouterais pour les mêmes raisons » (L.15) -Repère temporelle vagues : ( « Dans un temps »(L.19)- -Connecteurs logiques : ( « Comme » (L.15) on peut le remplacer par un autres connecteur « Puisque » Les phrases sont construites par parataxe, c’est-à-dire qu’elles sont construites par un ensemble de phrases juxtaposées, sans mots indiquant un lien entre elles. Les temps du passé et le futur montre l’incertitude du personnage. B) Un monde absurde : -Camus se méfie des

deuxième fragment dévoile la vérité cachée et introduit cette vérité avec la conjonction de coordination « mais » adversatif. Souligne ainsi l’écart entre l’être et la paraitre. LB utilise ici la parataxe.  Hypotaxe : opacité du personnage • Asyndète : sans conj de coordination et de sub. • Parataxe : sans conj sub • Hypotaxe : multiplication des conj de sub • Polysyndète : multiplication conj coordination  Satire appuyé car la Bruyère insiste sur le confort vestimentaire avec le rythme