Profondeur de champ

ou explicite ? longue ou rapide ?) C. Le décor (la représentation de l’espace) • • • • • lieu(x) où se déroule l’action décor(s) naturel(s) ou réalisé(s) en studio ? espace(s) intérieur(s) ou extérieur(s) ? jour ou nuit ? champ (ce qui apparaît dans le cadre) ou hors-champ (ce qui se passe hors du cadre, par exemple ce que voit un personnage sans que le spectateur puisse le voir − cf. plus bas : III. A.) ? II. LA NARRATION Il s’agit d’analyser la manière qu’a le film de raconter l’histoire. A

Beaucoup de films ont traités ce thème. Virgin suicide et Irina Palm sont pour moi très représentatifs de l’isolement du ou des personnages. Dans l’empoisonneuse, j’ai essayé de retranscrire cet isolement par deux choses : 1 - En jouant sur la profondeur de champ et la valeur de plan. 2 - En jouant sur les décors 1 / Virgin Suicide. - Réalisé par Sofia Coppola - Sorti en 1999 Le film raconte l’histoire des cinq jeunes sœurs Lisbon, habitant un quartier d’une ville du Michigan avec papa-maman dans

comme nette par l'oeil humain ... La distance maximale selon laquelle l'objet peut ainsi se déplacer tout en gardant une image nette est appelée profondeur de champ. Elle dépend de plusieurs facteurs : - la taille du diaphragme : une grande ouverture donnera peu de profondeur de champ et une petite ouverture donnera une plus grande de profondeur de champ.

courantes) qu’il faudra visualiser sur toute la hauteur. Nous avons déterminer le champ de vision de la caméra défini par une profondeur de champ P et un angle de champ α. (représenté ci-dessous). Suite à un TP, nous avons calculé pour l'angle de champ α=15°. Nous avons étudié des images obtenues par la caméra en fonction de sa position par rapport à un objet (ici une chaise) et nous avons déterminé la profondeur de champ de vision, donc la distance maximale et la distance minimale à partir duquel

vient de l'unité de la | | |composition de l'image. Cette scène a été tournée en 3 fois pour permettre la netteté sur toute la | |- Idée propre au film |profondeur de champ des 3 plans[...] | |- Autre idée propre au film ... |L'image : La caméra est placée souvent dans une position exagérément haute ou basse. Les lumières sont |

-Bio photographe -obesrvation : Plan + Profondeur de champ(netteté,flou) + Règle des tiers (cadrage décadrage) + Angle de vue + Composition visuelle (symétrie) + contraste couleur + Format (paysage, portrait) + Hors champ/champ -Analyse du photographe (message passé) -Analyse personnel La photo que j'ai choisis est une photo prise par Henri Cartier-Bresson qui est un photographe humaniste français du 20ème siècle. Né en 1908 et mort en 2004, Henri Cartier-Bresson à vécu les deux guerres mondiales

mouvement et un flou de profondeur de champ. Le flou de mouvement (léger « flou de filé ») est dû au fait que le photographe a suivi le sujet en mouvement avec son appareil. L'homme est donc net (en grande partie, sauf le pied et la crosse du fusil) alors que le paysage est flou au second et à l'arrière-plan. Le flou de profondeur de champ, lui est dû au fait que la mise au point de l'objectif a été réglée sur le premier plan, laissant ainsi l'arrière-plan moins net. CHAMP / HORS-CHAMP : Les pieds du milicien

photographié est-il centré ? Décentré ? A gauche ? A droite ? S'agit-il d'un très gros plan ? D'un gros plan ? D'un plan moyen ? D'un plan large ? L'ANGLE DE PRISE DE VUE Est-il frontal ? En plongée ? En contre-plongée ? En oblique ? LA PROFONDEUR DE CHAMP Quel est le premier plan ? Quel est le deuxième plan ? Quel est l'arrière plan ? LA VITESSE DE PRISE DE VUE L'ensemble de la photo est-il net ou flou ? 2-IDENTIFIER Étude de la dénotation, relevé des signifiés de premier niveau

les comparer pour voir quel est l’´l´ment limitatif (optique ee ou capteur). Les chiffres n’aident pas ` comprendre toutes les implications esth´a e tiques d’une technologie, donc nous int´grerons des notions : piqu´, sensation de e e nettet´, profondeur de champ, etc. pour justifier certaines conclusions. Le num´e e rique apporte une nouvelle sensation, plus piqu´e que la pellicule qui adoucit plus e les transitions dans le flou. Nous aurons ainsi scrut´ tous les obstacles qui se dressent sur le chemin

Le champ Champ : Tout ce qu’on voit a l’écran Cadre : bord materiel de l’image Cadrage : Place de la caméra, choix de l’objectif, de l’angle de prise de vue, organisation de l’espace et des objets filmés Hors champ : Ce qu’on ne voit pas à l’acran mais qui existe dans l’idée du spectateur. Espace qui existe au-delà du cadre de l’image et qui est suggéré. Contre champ : espace oppposé au champ (notamment utilisé pour les dialogues) Exemple de champ/contre champ Profondeur de champ : espace