Profondeur de champ

bleu de travail et porte une casquette de marin, c’est un travailleur, il a également une alliance, il est donc marié. Il est au centre de l’image, et en occupe une grande partie, plus du tiers de l’image. Cependant, il est flou, du au flou de profondeur de champ de l’appareil. On devine qu’il semble heureux. Il contemple son enfant. Le chien, au second plan, se situe sur le quai également et regarde en direction du marinier. Il porte un collier, c’est un chien domestique, il appartient sûrement

"Quoi", "Qui", "Quand", "Où". On va maintenant analyser l'image en profondeur, en utilisant par exemple les points suivants : - Lignes : analyser le cadrage, la géométrie, le placement des différents sujets par rapport aux lignes visibles ou invisibles de l'image. - Formes : analyser non-seulement les formes des sujets, mais aussi les zones de couleur et de luminosité, les zones de netteté ou de flou (profondeur de champ), leur répartition sur l'image et leur harmonie. - Textures et ombres

Plan large fixe de face sur l’entrée de la boulangerie Image 2​ : Cam int/derrière la caissière (master1) : JP arrive et entre dans la boulangerie pour se positionner en Plan américain ¾ face gauche et la caissière en amorce gauche (master 2) contre champ plan poitrine, plan réaction de la boulangère, ¾ droit insert ​ : - gros plan sur la main de la boulangère qui prend le sandwich, même axe que le master 1 - gros plan sur la main de jp qui compte son argent, même axe que le master 2 1 Boulangerie 

la distance D = NG/f = distance maximale d'éclairage correct du flash ou portée du flash. Pour 100 iso au diaphragme f/8 D = 36/8 = 4,5 m Si on veut augmenter la distance, il faut ouvrir le diaphragme. Il s'en suit une réduction de la profondeur de champ : D = 36/3,6 =10 m Au dos du flash, se trouve un calculateur permettant de trouver rapidement la distance en fonction du diaphragme et de la sensibilité. Conversion du nombre-guide Si la sensibilité du film est différente de 100 iso

baïonnettes et orientation du regard faisant le lien entre les deux, fleur à l'intersection des lignes de force (lignes visibles qui structurent la composition d'une image). Ce cadrage est l'aboutissement d'un travail du photographe qui a joué sur la profondeur de champ et a rendu le fond flou, ce qui permet la mise en évidence du motif principal. Si l'on observe la planche-contact, on voit que sur trente-six images, vingt-neuf sont des photos de foule qui traitent de l'information du jour : une manifestation

deux jambes. Cela fait ressentir, de la rigidité et du dynamisme. Ce sentiment de puissance est renforcé par le fait que tout le reste des corps reste hors-champs, suscitant ainsi vivement notre imagination (mais quelle taille font-ils ?). Ajoutons que le point de vue original au ras du sol brouille nos repères. La très petite profondeur de champ plonge l’essentiel de l’image dans le flou. Commentaire personnel. Ce fut pour moi une grande découverte, je ne connaissais pas du tout Elliot Erwitt. Après

 père  Royal  Tenenbaum  (Gene  Hackman)  et  son  fils   Chas  (Ben  Stiller).      Nous  essaierons  de  voir  comment,  à  chaque  rencontre  de  Royal  et  Chas,  Anderson  traite  le  face  à  face.   Si  on  part  du  principe  que  le  champ  contre-­‐champ  est  la  figure  la  plus  confortable  pour  le  spectateur  et    :  la  rencontre  dans  le  placard  est  filmé  latéralement  et  il  se  sert    pervertit  (la  frontalité  du  premier  face  à  face  au  début,  la  plongée     Nous

le chien est dans le but de rappeler que les animaux ont aussi une sensibilité mais aussi pour montrer le sentiment d’incompréhension qu’ils doivent ressentir lors d’un abandon. La photographie montre bien la solitude du chien grâce à une profondeur de champ petite qui met en valeur seulement l’animal car c’est donc le seul élément net de la photo. L’espace flou sur la gauche donne un espace parfait pour y inscrire la « citation » car il est lisible et visible tout en s’intégrant bien à la photographie

aux proportions exagérées grâce à l'emploi de la courte focale. Certains choix techniques sont d'ailleurs déterminant dans cette scène, l'emploi de la courte focale place le palais de Xanadu à la même taille que le premier plan, et une énorme profondeur de champ (à l'image) nous rends net le premier plan jusqu'au château pourtant bien loin derrière. C'est ce qui se passe avec la lettre « K » qui semble faire la même taille que le château, ce qui nous laisse un aperçu de la mégalomanie de Kane, voir

physiquement et symboliquement l’enfant des deux parents. Dans cette publicité, l’image est largement prédominante. En effet, le texte n’est constitué que de 3 mots ce qui permet de ne pas saturer le document. La photographie, grâce à une grande profondeur de champ, laisse deviner un décor très chargé. Ce décors comporte un grand nombre d’éléments désuets qui nous viennent des années 80 : un canapé en velours synthétique, un meuble en formica, des K7 audio, des cactus … aux décors s’ajoutent des éléments