Profondeur de champ

la technologie des mémoires flash (EEPROM). 4.9) T = C/d = (2x240x109x8)/275.106 = 3.87 heures = 3h52 minutes. 5 - Prise de vues & Éclairage 5.1) Lp = 23.6/2468 = 9.5 µm  CoC = 14.25 µm. 5.2) H = (40x10-3)²/(14.25x10-6 x 4) = 28 m. 5.3) La profondeur de champ sera comprise entre H/2 (14 m et l’infini). BTS MÉTIERS DE L’AUDIOVISUEL – OPTION IMAGE Technologie des équipements et supports- U4 CORRIGÉ MVITES Session 2014 Page : 2/3 5.4) Rendement lumineux supérieur, dégagement de chaleur plus faible

placer l’addition sur la lunette d’essai. Attention si modification de la vl, il faudra modifier l’addition (VP=VL+add) si on ajoute 0,25 en vl alors on retire 0,25 en vp. On fait lire le sujet : un texte ou une carte. Après on mesure la profondeur de champ : eloigner et rapprocher voir si cela est symetrique par rapport à la distance de travail. Conclusion : comparer par rapport à la prescription portée.

le spectateur n’a pas besoin de réflechir. Alors aussi que le cinéma classique se base sur des actions, Welles fait un film qui demande de la réflexion. Ainsi il donne beaucoup plus de liberté au spectateur. On le voit entre autres dans la profondeur de champ qu’il utilise dans certains plans, par exemple à la fin lorsque Suzan le quitte ou quand Raymond vide Xanadu des statues avec d’autres hommes. Welles, qui est très familier au monde de la radio et du théâtre est conscient de l’importance de

forgé. Cette succession de plans complétée par le travelling vertical donne l’idée que le spectateur escalade le grillage pour lancer l’histoire, qui commence véritablement à l’intérieur du chateau. Ces premiers plans sont filmés sans aucune profondeur de champ, vraisemblablement pour que le spectateur puisse se focaliser sur la tâche qu’il a à accomplir à ce moment précis, soit franchir cette barrière entre lui et le reste du récit. De plus, la longueur de cette séquence sur les grillages donne l’impression

durée, - l'angle de prise de vue, - la fixité ou le mouvement de la caméra, - l'échelle: la place de la caméra en rapport avec ' Ingénieur Principal (CERIST) RIST - VOL. 5 N°2, 1995 23 RIST l'objet comme film, - le cadrage, - la profondeur de champ, - la situation du plan par rapport au montage et dans l'ensemble du film, - la définition de l'image. 2 - Les séquences: - Qu'est-ce que la séquence? "La séquence est une suite de scènes qui ne se déroulent pas forcément dans le même décor

Champ et hors champ, profondeur de champ et focales Introduction Le champ désigne la partie de l’espace filmé (ce que l’on verra à l’écran). Le contre-champ consiste à retourner la caméra à 180° et à filmer l’endroit qui est directement face au champ. Si on colle ces deux images (champ / contre-champ) au montage, on aura l’impression par exemple que deux personnages sont face à face et se parlent. Dans les films, lorsque les personnages dialoguent, on utilise souvent ce moyen. Champs/ contre-champs

| | |Mise au point sur le texte | | |Profondeur de champs normale | | |Lumière fluorencente | |

|Courte profondeur de champs de jouets avec bébé en arrière | |9. |1/125 |F/3.5 |Profil bébé | |10. |1/60 |F/11 |Bébé avec grande profondeur de champs | |11. |1/250 |F/5.6 |Bébé avec courte profondeur de champs

par le truchement des quatre côtés rectangulaires ou carrés (généralement[footnoteRef:1]) de l’image, un espace visible, et donc une certaine portion d’espace, que l’on appelle le « champ ». [1: « Généralement », car il arrive parfois, notamment dans le cinéma muet, que le cadrage présente une forme circulaire : le champ est alors délimité par un cercle entouré de noir.] Les échelles ou valeurs de plan (présentées ici de façon décroissante par rapport à la portion d’espace cadrée) :· Plan

(architecture du théâtre, la philosophie, la démocratie, l'étymologie, la représentation du corps humain, le nombre d'or, les sculptures, la géométrie, la mythologie, l'astronomie, la médecine, la musique, la perspective, la représentation de la profondeur de champ). L'image respective doit ressemble à l'image retienne. On représentait les personnages de profil dans les tombes égyptiennes. Pour les égyptiens ne s'occupaient pas de la perspective. Le portrait grec est idéalisé. A partir de Rome, à la base