Résumé Variation énigmatique

en classe de seconde ou de première. Le réalisme sincère de l’expression des sentiments et la dimension narrative de certains poèmes faciliteront l’accès à un genre réputé difficile. La beauté simple et poignante de certains vers, la puissance énigmatique de certains autres ne manqueront pas de toucher les élèves. La mort symbolique et la renaissance du père après la perte de sa fille, qui est le cœur et la raison d’être de ces poèmes, font de cette lecture un parcours autobiographique, métaphysique

La bataille d’Issos - INCONNU Nom de l’artiste : Pablo Picasso Titre de l’œuvre : L’enlèvement des Sabines Date : 1963 Technique : Huile sur toile Dimension : 195 par 131 cm Lieu de conservation : Musée d’art, Boston Ce tableau se résume aux points forts des tableaux sur lesquels il a pris son inspiration soit ceux de Poussin et de David.   L’Enlèvement des Sabines, constitue le dernier sujet historique de Picasso. Ce travail est le résultat d’une commande pour le Salon de mai 1963

Couple en situation de proximité ou de contact physique Visages ou yeux qui ressortent sur le fond noir Perplexité, inquiétude, incompréhension Direction énigmatique hors champ Tension et concentration du héros Clairvoyance : regard assuré qui distingue le bien du mal Ou Regards entremêlés du couple dans le champ Construction énigmatique des regards hors champ Regard brisé de terreur et d'effroi Regard fasciné ou fascinatoire Étude sur les titres, affiches et bandes-annonces de films

théorie. L’interprétation hégélienne du processus historique tend justement à confon­dre histoire et théorie : et, sous couleur de théoriser l’expé­rience (en faisant d’elle une manifestation de l’idée), para­doxalement elle empirise la théorie. En résumé : l’histoire des doctrines critiques ne deviendra pour nous intelligible qu’au moment où nous aurons déter­miné la question complexe qui est sa condition. 4. Règle et loi. L’oeuvre de l’écrivain ne s’énonce pas dans les termes d’un

magiquement, par le regard, dans l'espace accueillant, docile et gracieux, de la Nature. Le texte se présente divisé en sept paragraphes. Le premier et le dernier se réduisent à une courte phrase (de huit syllabes chacune). La phrase d'ouverture résume l'action principale en la présentant au passé composé comme un passé révolu : "J'ai embrassé l'aube d'été". La phrase de clôture contient la situation finale : le réveil de l'enfant. Le découpage en paragraphes correspond à la progression temporelle

jusqu’à alors plongé dans la frivolité de la cours et dans la grandeur du roman historique. Ce titre ne remplit pas les attentes du lecteur, il est censé introduire l’enjeux du roman dans son intitulé et guidé la lecture. Il est d’autant plus énigmatique qu’il est en contradiction avec l’Avertissement qui semble vouloir situé l’intrigue à Milan. D’emblé à l’ouverture du roman, le lecteur est perturbé par l’incohérence des propos. De même qu’il est perturbé de ne voir apparaitre que tardivement celui

parle souvent de la modernité comme d'une époque ou en tout cas comme d'un ensemble de traits caractéristiques d'une époque; on la situe sur un calendrier où elle serait précédée d'une prémodernité, plus ou moins naïve ou archaïque et suivie d'une énigmatique et inquiétante « postmodernité ». Et on s'interroge alors pour savoir si la modernité constitue la suite de l'Aufklärung et son développement, ou s'il faut y voir une rupture ou une déviation par rapport aux principes fondamentaux du XVIII ème siècle

pièces. Né en 1960, normalien, agrégé de philosophie, docteur, Eric-Emmanuel Schmitt s'est d'abord fait connaître au théâtre avec Le Visiteur, une rencontre hypothétique entre Freud et peut-être Dieu. Rapidement, d’autres succès ont suivi : Variations énigmatiques, Le Libertin, Hôtel des deux mondes, Petits crimes conjugaux, Mes Évangiles, La Tectonique des sentiments. Plébiscitées tant par le public que par la critique, ses pièces ont été récompensées par plusieurs Molières et le Grand Prix du théâtre

nouveau roman : Mvt sans chef de file. Rejet du roman traditionnel et exploration de voies nouvelles (Butor, Simon, Robbe-Grillet, Sarraute…) Le lecteur doit donc apprendre à se passer de guide, et être confronté à un univers romanesque étrange, énigmatique, comme le monde du XX°. Le lecteur ne parvient plus à s’identifier au personnage ni à l’histoire. Le personnage au XX° Le rejet du personnage traditionnel : Perd son identité Peut se réduire à un « je » ou une initiale. Il subit dit Robbe-Grillet

-> l’océan = entité vivante/puissante. => images évocatrices POUR décrire la mer dans toute sa majesté/force/beauté=> bruit des vagues/mouvements tumultueux de l'eau/variations infinies : couleursQuatrain 2 :l'homme = être insignifiant/ vulnérable >< avec la grandeur de la mer voyageur