Spondée

en marge de la société ? Non, Lucrèce choisit cette démarche poétique parce qu’elle fait sens pour lui. En effet les vers ici sont des hexamètres dactyliques (vers composés de 6 pieds où l'on trouve des enchaînements de dactyles (_ u u ou de spondées _ _ ). Ce type de vers est employé notamment dans la poésie didactique, qui permet d'exprimer une vérité universelle dont il faut se rappeler. Le choix de la forme versifiée correspond donc à l’inscription dans un genre traditionnel chez Lucrèce

ce vers la phrase n'est pas terminée. Elle se prolonge dans le tercet suivant par une comparaison qui s'étend sur 3 vers et fait référence à l'ensemble de syllabes brèves ou longues, comme l'iambe, pied de deux syllabes: u- . le dactyle: -uu, le spondée: -- qui dote la poésie latine d'une rythmique plus riche et plus musicale aux yeux du poète que celle de la langue française dans la mesure où elle est fondée sur la quantité syllabique. Le poète produit une sensation auditive à la fois confuse et

transforme un thème essentiellement rythmique (un spondée correspondant au prénom prononcé à l’anglaise, c’est-à-dire avec un accent sur la première syllabe) en une autre figure plus rythmique (« très bien ensemble »), et en ce que cette transformation est effectuée moins par contraste que par évolution progressive. Et c’est le point d’arrivée (le rythme de « très bien ensemble ») qui sert de départ au couplet (« I love you, etc.), pour revenir au spondée initial. Il s’agit cependant d’un modèle de musique

ses vers sous forme de musique instrumentale. Épopée= long poème narratif qui raconte/célèbre des hauts faits/exploits (gesta) des dieux et des hommes. Homère écrit en hexamètre (6 vers) dactylique (5ème pied toujours en dactyle) dactyle (-uu) spondée (--) trochée (-u) Homère fait beaucoup parler ses personnages, beaucoup de répétitions dans le récit. Achéens/ Danaens -> grecs Eschyle, Sophocle, Euripide = dramaturges du Vème siècle av. J.C. Eschyle disait "se nourrir des miettes du festin

voyelle, et les syllabes fermées, terminés par une consonne. Rappel historique : la versification était fondée sur une opposition entre les quantités vocaliques. La base de cette prosodie, le pied, est un groupement de syllabe : l’iambe (U —), le spondée (— —), letrochée (— U), le dactyle (— UU) et l’anapeste (UU —). 2. L’e caduc En finale absolue, il n’est jamais compté. C’est ce qu’on appelle l’apocope de l’e caduc. Rappel : la chanson a conservé à toute époque la présence de ce e et lui consacre

diem mentem ducere quaeritis : nam qui Tartareum in specus uictus lumina flexerit, quidquid praecipuum trahit perdit, dum uidet inferos. Le poème se compose de 58 vers glyconiques, qui combinent, avec des possibilités de substitution, un spondée (deux syllabes longues), puis un choriambe (une longue, deux brèves, une longue), enfin un iambe (une brève, une longue) ou deux brèves ; en fait, le gly conique est un phérécratien d'une syllabe finale, et sa coupe se situe généralement après

malhonnête quelquefois. J’ai besoin d’une épithète ; peu m’importe de sacrifier la vérité ! Je prends dans le dictionnaire le mot qui fait l’affaire, quand même il dirait le contraire de ce que je voulais dire. Je perds la notion juste ! Il me faut mon spondée ou mondactyle, tant pis ! – la qualité n’est rien, c’est la quantité qui est tout. Il faut toujours être près du Janicule avec eux. Je ne puis cependant pas me figurer que je suis un Latin. Je ne puis pas ! Ce n’est pas dans les latrines de Vitellius

longues et de brèves; et inévitable aussi que dans cet enchaînement de longues et de brèves, on retrouve des « pieds » attestés. Si on enchaîne une brève et une longue, on produit un iambe; deux brèves et une longue forment un anapeste; deux longues un spondée, etc. Le rythme que doit rechercher l'orateur tient au bon arrangement de ces valeurs pour dynamiser son discours; le mètre, en revanche, consiste en une succession déterminée de pieds. Il s'agit d'un moule que le poète choisit d'emblée et dans lequel

Le registre se fait élégiaque, et l’émotion de la reine se ressent particulièrement dans l’anacoluthe (rupture de construction) du v. 10, dans lequel les pronoms personnels « ego » et « te » restent en suspens. On peut noter aussi dans ce vers les spondées au centre, qui ralentissent le rythme et le font plus plaintif. 3. Le pathétique : une femme abandonnée Dans toute cette deuxième partie du discours de Didon, on peut relever un vaste champ lexical de la souffrance et de l’abandon : "miserae", "moribunda"

l’hexamètre » 62 , le mètre héroïque étant selon lui « le plus beau des rythmes » 63 . La justification est rythmique : le mètre héroïque ne comporte que deux pieds : le dactyle (une longue pour le temps frappé, deux brèves pour le temps levé) et le spondée (une longue pour le frappé, une longue pour le levé) : « Ainsi ces deux pieds commençant tous deux par une longue et se terminant au temps levé, étant de plus égaux pour la mesure, donnent à ce rythme un caractère de noblesse dont nul autre n’approche