GUDELJ Frédérique

1e Master LLR

Lecture et analyse approfondie du chapitre IV, 17 mai 1940

1 de L’Acacia de Claude Simon

2 Une poétique de l’écriture cinématographique : Claude Simon, monteur de souvenirs

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1 Questions d’histoire de la littérature des dix-neuvième et vingtième siècles

1er Master Langues et littératures françaises et romanes
(Danielle Bajomée)

2008-2009

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Table des matières

1. Introduction

2. L’impossibilité d’atteindre la vérité par la mémoire traumatique ou par la création

3. Une écriture du montage, la mémoire comme reconstitution subjective

3.1. Surdécoupage de la réalité

3.1.1. Un découpage en images 3.1.2. Un découpage sonore

3.2. Collage

Conclusion

4. Bibliographie

1. Introduction

Le Nouveau roman est le théâtre de nombreuses interférences entre littérature et cinéma, traduisant ainsi la préoccupation de l’œuvre littéraire pour l’image dans la seconde moitié du vingtième siècle. La pseudo-école est, en effet, indissociable du principe du ciné-roman, principalement exploré par Robbe-Grillet et l’on sait aussi la préoccupation pour le cinéma de Duras, sa volonté d’élaborer des textes « porteurs d’images ». La passion de Beckett était claire, bien qu’il ne l’ait concrétisée qu’à une seule reprise dans un film, et il ne manque pas d’autres exemples. Muriel Plana, lorsqu’elle évoque Claude Simon dans son ouvrage intitulé Roman, théâtre, cinéma, parle de « cinétisation » du roman. La préoccupation du champ littéraire pour le visuel n’a rien d’étonnant puisque le vingtième fut souvent considéré comme le « siècle de l’image ». Cependant, selon Vincent Amiel, il serait plus juste encore de mettre en avant la prédilection de l’époque pour les « associations d’images » [1]. Au fil du temps et des évolutions technologiques, le cinéma, la télévision, la publicité, la bande dessinée, etc. se sont parfois tournés vers une culture du