En quel sens le récit de quignard et le film de corneau sont-ils des biographies fictives ?

Pages: 6 (1265 mots) Publié le: 14 avril 2011
Littérature :
Pascal Quignard et Alain Corneau, Tous les matins du monde

En quel sens le récit de Quignard et le film de Corneau sont-ils des biographies fictives ?

Pascal Quignard, historien reconnu et passionné de l’époque baroque, publie en 1991 Tous les matins du monde, qui fut la même adapté au cinéma, par Alain Corneau. Avec tous les matins du monde, Quignard réalise un romanmélangeant habilement les genres, celui de la biographie et de la fiction, autour d’un musicien de l’époque baroque, c’est-à-dire du XVIIe siècle, méconnu de l’histoire, St Colombe. Et c’est ainsi que nous allons réfléchir en quoi ces deux œuvres sont des biographies fictives, dans quels buts et dans quels sens, mais également par quels moyens. Nous commencerons donc par l’étude de ces œuvres àvaleur biographique, pour ensuite nous pencher sur la trame fictive qui suivent ces œuvres éponymes, pour enfin conclure sur ces biographies fictives, synonymes de cohérence.

Tout d’abord et pour commence, Quignard a fait le choix difficile d’écrire un roman sur un personnage dont l’histoire ne nous livre presque rien, et dont il s’avère que même ses dates extrêmes sont approximatives. Cepersonnage, nommé Jean de St Colombe, nous est livré à travers une étude biographique réalisée par l’auteur, et basée uniquement sur le peu de témoignages livrés par d’autres personnages, comme le gambiste Marins Marais (Gérard Depardieu dans le film de Corneau). Nous pouvons donc affirmer, par la difficulté qu’a relevée Quignard pour retracer la vie de St Colombe, une volonté certaine de rendre hommage àun maître de musique réputé, au travers d’une œuvre à données biographiques. Quignard nous révèle ainsi son goût prononcé ainsi que les secrets de la viole de Gambe, instrument remplacé ensuite par le violon et qui demeure un des symboles de la musique baroque. Ce récit est par ailleurs biographique puisqu’il nous cite de nombreuses références artistiques et historiques, comme le nom d’œuvresmusicales crées par Jean de St Colombe, comme « Le Tombeau des Regrets », ou les peintures de Baugin, comme « Le dessert de gaufrettes », mais aussi en mentionnant les jansénistes de Port-Royal. Celles-ci agissent comme preuves une fois de plus d’une véritable recherche et d’un réel hommage à l’histoire marginale et artistique baroque. Mais Quignard pousse encore davantage son hommage, en adoptant unstyle d’écriture fragmentaire, alors en exergue au XVIIe siècle. Tous les matins du monde est donc une œuvre partiellement biographique, contenant le peu de données précises connues sur les personnages qu’elle met en scène, tout en rendant un véritable hommage à des oubliés de l’Histoire, mais également à l’art baroque.

Cependant, et même en citant les seuls détails biographiquesdisponibles sur St Colombe, ces deux œuvres montrent également la nécessité d’une trame fictive et d’un scénario, afin de construire une histoire originale, complète et distinguée.

Cette trame fictive rédigée par Quignard est celle de St Colombe, personnage au caractère énigmatique et taciturne qui n’arrive pas à faire le deuil de sa femme, et Marin Marais, son élève à qui il enseigne la viole.Ce fil conducteur, avec le conflit naissant entre ses deux personnages, servira de support à Quignard pour étudier la création musicale, principal point de divergence entre le maitre et son élève. Car l’auteur réalise dans son écrit une véritable réflexion philosophique sur la portée de la création musicale, tout en essayant d’en cerner l’essence (Quignard prend notamment comme exemple le deuilcomme prétexte à la création musicale). La fiction nous apparait alors comme support à l’expression des réflexions ou des points de vue de l’auteur, mais aussi au réalisateur. Quignard se fait également le porte-parole d’une narration volontairement imprécise, laissant libre court à l’imagination souvent foisonnante de ses lecteurs. Il laisse ainsi une grande part d’incertitude et de mystère...
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