Le réalisme est un mouvement artistique moderne apparu en Europe dans la seconde moitié du XIXe siècle. On retrouve comme auteur Balzac, Maupassant, Flaubert ou encore Zola. Ainsi, dans « Ferragus », roman de Balzac, publié en 1833, le romancier nous fait découvrir Paris comme un personnage à part entière de l’histoire et non plus un lieu. La capitale joue un rôle très important puisqu’elle va devenir le cadre de l’histoire, dès le début du roman. Comment Paris acquiert-il un aspect fascinant dans ce roman ? Nous aborderons l’aspect surnaturel de Paris, puis son aspect réaliste et nous terminerons par l’admiration qu’éprouve l’auteur pour sa ville.
L’incipit de ce roman et la description inhabituelle de Paris permettent de mettre en place le cadre spatial mais également l’ambiance qui y règne sur ce lieu.
En effet, Paris est comparé à un monstre, dès la première ligne et sur la totalité de l’incipit (« des monstres » l.1 « Monstre complet » l.3 « le monstre » l.12 « une créature » l.22). Et chaque partie de cette ville est une partie de ce monstre. « Les greniers » sont comparés à une « espèce de tête pleine de science et de génie », « les premiers étages » à ses « estomacs » et « ses boutiques » à de véritables pieds » ces comparaisons rendent une sensation d’insécurité. Ce monstre bouge « ses bras se remuent » (l.6), « il se secoue lentement » (l.7) et ce monstre bouge « ses bras se remuent » (l.6), « il se secoue lentement » (l.7) et ces « articulations craquent » ce qui donne effet vivant à cette ville.
Pour renforcer cet effet, Balzac le fait devenir un personnage à part entière de l’histoire. Il lui parle et le décrit (« tes sombres paysages, tes échappées de lumière, tes culs-de-sac profonds et silencieux » l.14 « tes murmures » l.14) et l’utilisation de la deuxième personne renforce le côté réel. Nous découvrons aussi que la capitale peut également avoir des sentiments. Il peut être « triste ou gai, lais ou beau, vivant ou mort » (l.20) comme un