Le cante jondo

Pages: 5 (1066 mots) Publié le: 19 mai 2012
Cahiers d’ethnomusicologie
15  (2002) Histoires de vies
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Gabor Kristof

Pierre LEFRANC : Le Cante JondoNice : Publication de la Faculté des Lettres, nouvelle série, no 48, 1998
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Référence électronique Gabor Kristof, « Pierre LEFRANC : Le Cante Jondo », Cahiers d’ethnomusicologie [Enligne], 15 | 2002, mis en ligne le 11 janvier 2012, consulté le 23 avril 2012. URL : http://ethnomusicologie.revues.org/815 Éditeur : Infolio Editeur / Ateliers d’ethnomusicologie http://ethnomusicologie.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne sur : http://ethnomusicologie.revues.org/815 Document généré automatiquement le 23 avril 2012. Tous droits réservés

Pierre LEFRANC :Le Cante Jondo

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Gabor Kristof

Pierre LEFRANC : Le Cante Jondo
Nice : Publication de la Faculté des Lettres, nouvelle série, n  48, 1998
Pagination de l’édition papier : p. 203-207
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Il s’agit d’un ouvrage traitant du cante jondo, chant gitan andalou considéré comme étant à l’origine du flamenco. L’auteur ne se définit pas comme musicologue nicomme ethnologue, mais comme « amateur éclairé ». Il a fait ses recherches avec sa femme sur le terrain durant quarante ans, à travers de nombreuses rencontres. Édité simultanément en français et en espagnol, le livre est accompagné d’un CD d’exemples musicaux. Ce sont des extraits de qualité sonore relativement faible, mais illustrant parfaitement l’étude. Ils ont pour la plupart été recueillis ily a une quarantaine d’années par l’auteur avec des moyens technologiques limités. L’étude se compose de deux parties. La première est la retranscription de deux conférences données par l’auteur au Collège de France en 1995, concernant les territoires et les origines du cante jondo ; la seconde partie comporte un inventaire exhaustif et une analyse minutieuse de la centaine de chants constituant lerépertoire jondo. Le domaine musical étudié se compose d’une centaine de tonás, de siguiriyas et de soleares, chants tragiques, poignants et graves, souvent courts et sans battements de mains. L’auteur considère que 95 % de ce qu’on nomme aujourd’hui « flamenco » est constitué de sous-produits commerciaux qui ne méritent même pas d’être cités. Pour lui, la folklorisation des musiques populaires...
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