1 LE CINEMA FRANÇAIS :

2 UN MODELE FACE A SES LIMITES

SOMMAIRE

Introduction

I – En quoi le cinéma français peut-il être vu comme un modèle ?

1 A – Le cinéma français en meilleure position que dans la majorité des pays européens

1) Analyse de la fréquentation : sur quel marché les différentes cinématographies peuvent-elles s’appuyer ?
2) Analyse des performances du cinéma national : quelle résistance face à la domination américaine ?
3) Analyse de la production : quelle vitalité pour la création ?

2 B - Un système de soutien performant

1) Le système français
2) Quels résultats ? Qu’en est-il à l’étranger ?

C - Les succès exceptionnels de ces 2 dernières années (et notamment de 2001) : un changement dans les mentalités ?

II - Quelles sont les limites du « modèle » français face à la domination américaine ?

3 A - Une offre qui séduit un très large publique

1) L’importance du scénario et le retard français en la matière
2) La propension à la simplification et à l’universalisme du cinéma américain
3) Une offre bien diversifiée

4 B - Une domination économique écrasante

1) Des écarts de budget très importants
2) Quel marché pour ces deux cinématographies ?
3) L’importance de la promotion et le contrôle crucial de la distribution

2 Conclusion

3 Bibliographie

INTRODUCTION

Lorsque l’on évoque les nations fortes du cinéma mondial, on oppose assez souvent les cinématographies américaine et française. Bien sûr, aujourd’hui, cette opposition s’est cristallisée autour de deux conceptions « culturelles » totalement divergentes (les films américains à gros budgets et grand spectacle face aux petits films d’auteur à la française) mais en réalité on peut voir que cette opposition prend sa source dans des événements historiques qui remontent quasiment à l’éclosion du cinéma.
En effet, la France est en quelque sorte la terre d’origine du cinéma : ses débuts sont ainsi marqués par de nombreuses personnalités françaises, des