C. Baudelaire, Les Fleurs du Mal, « A une passante »

Le poème appartient à la section « Tableaux Parisiens », ajoutée dans la 2e édition du recueil de 1861. 6 poèmes de l’édition de 1857 ont été condamnés pour outrage aux bonnes mœurs mais avant sa publication, le sonnet paraît dans le journal « L’Artiste » en octobre 1860. Comme l’indique le titre, la ville devient la principale source d’inspiration de Baudelaire, poète de la modernité. Dans « À une passante », il évoque sa rencontre fortuite et irradiante d’une femme dont la beauté lui inspire d’intenses émotions.
En quoi ce sonnet exprime-t-il à la fois l’idéal et le spleen de Baudelaire ?

I- Le coup de foudre

a) Les effets de mises en relief

* Dans les 2 quatrains, elle occupe une place centrale : * Plusieurs procédés de détachement sont mis en œuvre pour marquer le caractère exceptionnel de la rencontre : * Le passage d’une sensation auditive (bruit de la rue v.1) à une sensation visuelle (v.2 à 8). * Foule saisit dans sa vulgarité « hurlait » (agression sonore) et « assourdissante ». * Le passage du collectif au particulier : « la rue » (métonymie) ≠ « une » (v.3). * Changement de temps : imparfait de description ≠ passé simple. * Scène vulgaire ≠ scène inédite. * Couleur noire de la robe en contraste avec le jour. * Effet d’attente : elle apparaît seulement au 3e vers progressivement. * Poète observateur (sûrement posé à une terrasse). * Mouvement du regard va du général au particulier. * Femme saisit en mouvement : impressionnisme. * Métaphore de l’éclair : marque de l’instantanéité.

b) La beauté de la passante

* L’inconnue incarne l’idéal de la beauté, défini par : * Harmonie des formes (2 adjectifs apposés « longue, mince ») -> silhouette élancée. * Sa grace (la rime « majestueuse » et « fastueuse », les 2 participes présents au v.4 : régularité rythmique). * Son élégance par le détail de l’ourlet. *