L’entrée en scène du docteur Rieux (p.15-17) : « Le matin du 16 avril […] les débris de légumes et les chiffons sales. »

I. Portrait d’un médecin
Nous avons ici la première présentation du personnage principal. Aucune description de Rieux, vocabulaire de théâtre : personnage montré en action. Le lecteur entre sur scène car l’incipit ressemble à un coryphée (chef de chœur, préambule ce qui précède ou prépare).
Les enchainements des verbes d’action au passé simple expliquent le portrait en action du docteur Rieux.

Il reflète assez largement l’auteur dans sa recherche pour fonder un nouvel humanisme. Rieux n’est pas décrit de l’extérieur avec précision. Son aspect physique est tout juste évoqué dans la première partie. Par pudeur, par souci de ne pas révéler son identité, par son refus de toute complaisance narcissique, le narrateur ne se décrit même pas lui-même mais se contente de reproduire quelques lignes du carnet de Tarrou. C’est avec la même pudeur qu’il nous dévoile sa sensibilité, mais son portrait affectif s’enrichit de tout ce qu’il révèle involontairement de lui-même. Son action contre le fléau se fonde sur une énergie farouche et de grandes qualités intellectuelles et morales.

II. Un fléau à venir
On a une gradation (un rat, deux rats, plusieurs rats..), on a un va-et-vient des 4 thèmes qui sont imbriquer (l’apparition des rats, sa femme malade, son métier et le concierge). Une inquiétude grandit petit à petit tout au long de l’extrait, ressort tragique, grâce au titre on sait déjà ce qui va se passer. Sa femme est déjà malade, il est déjà confronté à la mort mais le concierge nie (refuse) l’apparition des rats, dénie de réalité alors que Rieux est conscient du danger. Ajoutons que le concierge est le premier à mourir de la peste.
Camus passe de « un rat » à « le rat ». Le rat est très souvent associé au sang la mort, la souffrance, l’ampleur du danger, détails morbides.
Rieux est volontaire et agis pour aider, il est pragmatique (qui a une