A Une Passante Romanesque

1885. Guy de Maupassant se rattache au mouvement littéraire du naturalisme dont le chef de file est Zola. Ce passage descriptif dresse le portrait d’un personnage, Georges Duroy. L’auteur plonge immédiatement le lecteur dans l’action, sans référence à des évènements antérieurs. Nous analyserons cet extrait autour de deux axes : l’incipit présentant le héros et l’incipit annonciateur de la thématique du roman. I – Un incipit présentant le héros : L’incipit de Bel Ami est centré sur la description

Issue d’une lignée bâtarde, elle ne peut échapper au déterminisme et à l’alcoolisme, d’où sa peur face à l’alambic : «  Gervaise, prise d’un frisson, recula ». Tout au long du roman, il y a autant de signes qui montrent que le destin s’acharne sur l’héroïne ; elle passe d’un homme à un autre, la chute de coupeau, le départ et le retour de Lantier, la mort de maman Coupeau, son errance dans l’univers parisien à l’instar d’un fantôme de tragédie frappé de cécité  :

Tout le monde se mit à rire, d’une façon exagérée, pour faire sa cour. Un mot exquis, tout à fait parisien, comme le remarqua Bordenave. Nana ne répondait plus, le rideau remuait, elle se décidait sans doute. Alors, le comte Muffat, le sang aux joues, examina la loge. C’était une pièce carrée, très basse de plafond, tendue entièrement d’une étoffe havane clair. Le rideau de même étoffe, porté par une tringle de cuivre, ménageait au fond une sorte de cabinet. Deux larges fenêtres ouvraient sur la

 Les Nourritures terrestres André Gide 1:Sa vie L’enfance de Gide fut marquée par l’éducation austère et religieuse qu’il reçut de sa mère. Après ses études à l’École Alsacienne, il fréquente les milieux littéraires, Mallarmé, Pierre Louÿs, son condisciple, Oscar Wilde et Valéry. L’influence symboliste transparaît dans ses premiers ouvrages, Les Cahiers d’André Walter, recueil de poésie en prose, en 1891, Le Traité du Narcisse et La Tentative amoureuse ou le

. VOLTAIRE - CHAPITRE XX . - Extrait de "L’Ingénu" - L'extrait étudié Au milieu de ce spectacle de la mort, tandis que le corps est exposé à la porte de la maison, que deux prêtres à côté d’un bénitier récitent des prières d’un air distrait, que des passants jettent quelques gouttes d’eau bénite sur la bière par oisiveté, que d’autres poursuivent leur chemin avec indifférence, que les parents pleurent, et qu’un amant est prêt de s’arracher la vie, le Saint- Pouange arrive avec l’amie de Versailles

le personnage mis en scène dans cet extrait, se parle à lui-même, il est d’ailleurs le narrateur du récit. Nous connaissons ses pensées et ses sentiments, comme nous l’exprime cette citation du personnage qui nous confie ses pensées à travers son monologue intérieur : « comment exprimer cette foule de sensations fugitives ». Ce procédé nous permet d’entrer dans sa tête, pour suivre le fil de ses pensées et son raisonnement intérieur. C’est à travers le décor qu’il perçoit que le personnage s’exprime

ailleurs que dans la chambre de Marie Stuart ». De plus mêlé à l'unité de temps cette règle, ne fait que former « les barreaux d'une cage » toute action ayant sa durée propre, on ne peut imposer une durée similaire à toutes. Enfin, la l'unité d'action est pour lui toute aussi inutile, car tant que les différentes intrigues son intelligemment subordonnées au tout, et gravitent toutes vers l'action centrale, cette règles ne devrait pas avoir à exister. Ainsi, dans une première partie de sa préface de

devenant au XIXème siècle le genre dominant, a redéfini ce concept apparu à la Renaissance et qu'on réservait au théâtre : c'est à travers l'écriture romanesque en effet que peut le mieux se dissiper une confusion encore entretenue dans le public entre la réalité et la fiction, et que le cinéma a contribué à fortifier. Car le personnage est une création concertée par le romancier, dans la logique de l'univers qu'il fait naître et du regard qu'il est décidé à porter sur le monde. Avec lui se vérifie l'avertissement

Introduction : Le texte que nous allons aborder ici est issu de La peau de Chagrin de Balzac en 1831. Ce texte est du genre romanesque, il est extrait des premières pages du second chapitre. Une personne inconnu à nous se présente au Palais-Royal, il donne son chapeau en échange d'une fiche à un vieillard gardant l'entrée, puis il entre dans la salle de jeu, l'extrait commence ici. Le but de ce texte est de nous présenter le héros du livre par un narrateur certes extradiégétique mais intervenant

I) Présence du réel, refus du réalisme Zazie dans le métro n'a rien d'un texte réaliste, mais la réalité parisienne y est présente à toutes les pages et Zazie la croise à chacun de ses déplacements. L'une des spécificités majeures du texte de Queneau, mais aussi l'un des principaux enjeux de son adaptation cinématographique, a été de donner à sentir dans le texte et le film la présence du réel, tout en refusant les canons de la représentation réaliste. 1. Le trajet de Zazie dans Paris : le labyrinthe