A Une Passante Romanesque

Il a fallu attendre le milieu du XXe siècle pour que Les Lettres persanes soient reconnues comme un roman à part entière – de surcroît épistolaire, et plus seulement comme la juxtaposition de lettres traitant de sujets philosophico-politico-religieux, teintées d’un orientalisme sensé charmer le lecteur et le dépayser. Néanmoins, on peut affirmer à la suite de Roger Caillois que l’Esprit des lois est déjà inscrit dans Les Lettres persanes, que Montesquieu y developpe bien ses idées sur la religion

naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire. Il est né le 2 avril 1840 à Paris, d’une mère bourguignonne et d’un père italien. Émile Zola passe toute sa jeunesse à Aix Au collège de la ville, il fait la connaissance de Paul Cézanne, qui restera son ami durant de longues années, à qui il doit de rencontrer des peintres tels que Monet, Renoir, Sisley, Pissarro et Manet. Son père, François Zola, qui travaille à Aix à la construction du canal qui portera plus tard son nom, meurt prématurément le

caractéristiques. » D'Aristote (la Poétique) à Nicolas Boileau (l'Art poétique, 1674), nulle place n'est faite au romanesque dans les arts poétiques, aux côtés de l'éloquence, de la poésie, de la tragédie et de la comédie : le roman semble croître au hasard, dans les espaces laissés libres. Ce développement marginal et « intercalaire » fait justement l'originalité de l'écriture romanesque. D'abord en vers, puis en prose, négligé, combattu, parfois interdit, le roman a finalement conquis une place d'honneur

lecteurs, le ralisme est un idal celui de la reprsentation fidle du rel, celui du discours vridique. En lisant les uvres ralistes, le lecteur doit avoir limpression quil a affaire un discours sans autre rgle que celle de retranscrire scrupuleusement le rel, de nous mettre en contact immdiat avec le monde tel quil est. En somme, il a pour effet de dissimuler toute rgle et de nous donner limpression que le discours est en lui-mme parfaitement transparent, et que nous sommes en prsence du vcu brut, d

narrateur distingue le Duc de Nemours, absent de la cour parce qu'occupé à arranger une affaire matrimoniale, qui n'assiste pas à l'apparition éblouissante de Mlle de Chartres à la cour, ni à son mariage rapide avec le Prince de Clèves. Le texte a donc ménagé un certain suspens, en différant la rencontre de ces deux êtres. La scène étudiée est la scène de première rencontre entre Madame de Clèves et le Duc de Nemours qui a lieu à l'occasion d'un bal donné en l'honneur des fiançailles de Claude de France

Les Misérables de Victor Hugo à la nourrice vieillissante mais généreuse de La Vie devant soi de Romain Gary, en passant par la concierge décédée dans Mort à crédit de Louis-Ferdinand Céline, notre corpus s’intéresse à des figures de femmes du peuple dans le roman aux XIXe et XXe siècles. Mais chacun des romanciers porte un regard bien particulier sur elles. En effet, ces femmes provoquent des sentiments précis sur les narrateurs. Tout d’abord, dans l’incipit de Mort à crédit, le narrateur-personnage

« Il parut alors une beauté à la cour » à « il alla le soir chez Mme Sœur du Roi». La Princesse de Clèves" paru sans nom d’auteur en 1678 (chez l’éditeur Claude Barbin), a été attribué à Madame de La Fayette, alors âgée de 45 ans, bien connue dans les milieux littéraires et parisiens. Si l’on considère aujourd’hui qu’il s’agit d’un ouvrage sans doute plus collectif, (le nom de La Rochefoucauld y est associé), il est néanmoins intéressant de savoir que celle qui en a la part la plus importante et

Seydou BADIAN CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE INTRODUCTION L’Afrique dispose de plusieurs écrivains tels que Jean PLIYA, Ferdinand OYONO, Seydou BADIAN, George GEDOU, Félix COUCHORO etc. Seydou BADIAN est l’un de ses écrivains qui a écrit plusieurs œuvres parmi lesquels se trouve le" sous l’orage" suivie de la "mort de CHAKA" « Sous l’orage » est ce que l’on pourrait appeler un roman de mœurs sociales dont le thème général est le conflit des générations. Voilà donc l’orage

l’attention sur la figure du narrateur, est souvent l’indice d’un récit autoréflexif. * La fonction de régie : Aussi indispensable que la première, elle consiste à organiser le récit. Pour Genette, elle se manifeste à travers les références explicites du narrateur aux articulations internes de son texte ; mais on peut fort bien l’étendre à l’ensemble des procédures qui « structurent » un récit. C’est, par exemple, de la fonction de régie que relèvent les retours en arrière, les sauts en avant, les

Brogés, l’Aleph Kafka, le château Plan : I .l’espace paradoxal a- L’espace paradoxal : lieu de quête et de perte b- L’image labyrinthique dans l’égarement spatial  III .l’écriture labyrinthique a- Brouillage énonciatif b- un égarement textuel et fragmentation INTRODUCTION Le labyrinthe originel situé à crête fut construit par dédale sous les ordres de Minos pour enfermer le minotaure. Cet enchevêtrement impossible était