A Une Passante Romanesque

dénonçant les préjugés, et les injustices sociales de leur époque à travers leurs œuvres. Gide met ici en place une critique la « littérature qui rassure » dans laquelle les lecteurs se complaisent avec facilité, mais plus encore il s’agit d’une critique de l’écrivain qui suit des schémas d’écriture dans le but de plaire au public. Inquiéter et Rassurer sont apparemment les deux grands axes de la littérature. Nous pouvons ainsi nous demander, à quel besoin de la société réponde ces deux valeurs totalement

que ce n'est pas en ces termes que, pour l'écrivain qu'elle est, les choses se jouent. Et ce d'autant moins depuis que le genre autofictionnel en est venu à servir d'alibi trop commode aux épanchements narcissiques les moins nécessaires, les plus complaisants. Là n'est vraiment pas la posture d'Annie Ernaux - sa rigueur, son ascétisme n'ont rien à faire de ces déballages intimistes. Depuis toujours, certes, pour Annie Ernaux, la vie et l'écriture se rejoignent et s'enlacent, mais si elle n'a cessé

thèmes. De nos jours, c’est le néo-colonialisme qui est surtout à l’ordre du jour. Naguère, c’était la dénonciation des tares de la colonisation. C’est dans ce contexte que s’inscrit le roman intitulé LE VIEUX NEGRE ET LA MEDAILLE de l’écrivain camerounais FERDINAND OYONO. Mais dans quelle angle allons nous focaliser notre travail d’exposer dans cette œuvre romanesque ? Le thème que nous étudierons dans cet ouvrage est celui ayant trait à l étude des personnages. I- LE RESUME DE L’ŒUVRE

elle-même, elle est réflexive, elle cherche à comprendre les mécanismes qui la fonde et qui lui permet de partir à la recherche de souvenirs enfouit. Chamoiseau multiplie les interrogations et les rend visibles au lecteur. L’écriture de Chamoiseau aborde l’angle du soupçon et du doute à la fois sur ce qu’elle dit et comment elle le dit. Comment P. Chamoiseau, entre mensonge et réalité, nous représente une enfance à la fois privé et publique ? Pour répondre à cela nous verrons d’abord quel but il se

bruit, l'oreille vers l'escalier. Dans son attente désœuvrée, en passant devant la glace, il s'arrêta, se regarda. Il ne vieillissait point, la quarantaine approchait sans que le roux ardent de ses cheveux frisés eût pâli. Sa barbe, qu'il portait entière, restait drue, elle aussi, d'un blond de soleil. Et, de taille moyenne, mais d'une extraordinaire vigueur, il se plaisait à sa personne, satisfait de sa tête un peu plate, au front bas, à la nuque épaisse, de sa face ronde et sanguine, éclairée de deux

I- Zola avant les Rougon-Macquart: 1. Premières années: Né à Paris, d'une mère bourguignonne et d'un père italien, Émile Zola passe toute sa jeunesse à Aix-en-Provence, ville qu'il évoque dans son œuvre sous le nom de Plassans. Au collège de la ville, il fait la connaissance de Paul Cézanne, qui restera son ami durant de longues années, et de Baille, futur polytechnicien et astronome. Le père, François Zola, qui travaille à Aix à la construction du canal qui portera plus tard son nom, meurt prématurément

un commerce... qui le ruine assez rapidement. Il devient porteur d’eau à Montréal et vit avec sa femme, son fils et sa fille dans la misère la plus lamentable. Son fils meurt et il ne peut même pas lui payer un enterrement à l’église. Heureusement, Charles, le fils déserteur, désireux de retrouver le giron familial, revient au bercail et rachète la terre paternelle. Le bonheur est de retour chez les Chauvin Le roman compte à peine 80 pages. La Terre paternelle est le premier roman du terroir (ou

Composition française Sujet : Il m’est arrivé d’écrire autrefois qu’un grand roman n’était pas la vie, mais lui ressemblait seulement, dans la mesure à la fois très importante et très incomplète où une cloche ressemble à un chaudron. C'est-à-dire les mêmes formes extérieures, la même apparence, mais l’une utilisée uniquement pour répondre aux exigences pratiques de la vie, l’autre seulement pour en dégager la musique. (Julien Gracq, Entretiens, p.146) La matière première du roman est

Le roman réaliste L’écrivain réaliste construit son récit, présente ses personnages de manière à donner au lecteur l’impression de la réalité. Les lieux de l’action appartiennent au monde réel; les personnages traversent des situations empruntées à la vie quotidienne. Aux XVIe et XVIIe siècles, le roman réaliste, proche de la farce satirique et burlesque, donne une grande place au corps. Il montre au XVIIIe siècle le rôle de l’argent dans la société. Au XIXe siècle

majoritairement) et sa narration relativement longue, il donne au lecteur une vision particulière du monde de l’individu et de la société. L’amour a toujours existé dans le roman et force est de constater que c’est un thème récurrent depuis ses tous premiers balbutiements à l’antiquité (pensons à l’Odyssée d’Homère et la mythique quête d’Ulysse vers Pénélope) en passant par les roman de chevalerie du Moyen-âge (Tristan et Iseult par Chrétiens de Troyes ou encore la légende d’Arthur et la célèbre histoire d‘amour