Abstraction lyrique

spectacle de la Nature. L’intérêt que les hommes prennent aux divers événements de la vie, les espérances et les craintes dont sans cesse ils sont agités, voilà la vraie source de ces religions. David Hume NIETZSCHE : LE BESOIN DE SENS Si l’on fait abstraction de l’idéal ascétique on consta­tera que l’homme, l’animal-homme, n’a eu jusqu’à pré­sent aucun sens. Son existence sur la terre était sans but ; « pourquoi l’homme ? » – c’était là une question sans réponse ; la volonté d’être homme sur la terre

n’y a aucune forme de déduction. Parce que si on voulait déduire le sentiment immédiate de soi à partir d’une pensée préalable, on enfermerai immédiatement l’expérience du corps dasn une représentation. Donc il ya déduction au sens théorique ( abstraction/démonstration) mais il n’y apas déduction du fait primordial ( il n’y a rien que le précède). Dans la langue de Wellbeck, on pourrait dire que [si je construit une structure de la douleur, je vais opérer dans le langage un certain nombre de mise

Introduction : La particularité de cette littérature latine : - Elle se développe par genre, elle évolue ainsi, non pas tant historiquement, aspect esthétique mais par genre littéraire car chaque genre littéraire est séparé donc il y a épopée, tragédie, lyrique, l’histoire se transforme à l’intérieure même du genre. Il y a ce qu’on appel l’idée de l’imitation, même dans l’antiquité on passe son temps à imiter, il n’y a pas d’originalité. L’originalité n’existe surement pas pour eux. La littérature antique

chimie, pharmacie, chirurgie », opposée à « lancette vétérinaire » Hyperboles : « tout le crédit d’un grand seigneur ». Les richesses : « n’ayant pas un sol », opposition concret / abstrait, possession / conception, + écrit sur la valeur, donc sur abstraction de l’argent. Prison : périphrase (« le pont d’un château fort, à l’entrée duquel je laissai l’espérance et la liberté ») Société des apparences : « on pense à moi pour une place, pais par malheur j’y étais propre : il fallait un calculateur, ce

premier et dernier jet. Faites-vous apporter de quoi écrire, après vous être établi en un lieu aussi favorable que possible à la concentration de votre esprit sur lui-même. Placezvous dans l'état le plus passif, ou réceptif, que vous pourrez. Faites abstraction de votre génie, de vos talents et de ceux de tous les autres. Dites-vous bien que la littérature est un des plus tristes chemins qui mènent à tout. Écrivez vite sans sujet préconçu, assez vite pour ne pas retenir et ne pas être tenté de vous relire

 p. ‹‚-‹⁄ LECTURE DU TEXTE 1. Le récit fait alterner rêve et réalité dans un mouvement de contraste qui dit toute la déception du personnage féminin, Emma Bovary. De la ligne 1 à la ligne 32, le texte passe en revue plusieurs échappées lyriques que la jeune femme se plaît à vivre en imagination. L’amorce du paragraphe suivant (« La conversation de Charles était plate comme un trottoir » l. 33-34) est très nettement déceptive. La comparaison sonne comme une cassure, une rupture brutale

mentionnera les rapprochements établis entre le masque, la lumière et le jeu des acteurs, sur le même registre fantomatique, comme une 14 UBU ROI expression paradoxale de l’immuable. L’acteur est un être vivant qui représente sur scène une simple abstraction. Supprimer l’acteur revient à créer une scène vide, et à menacer l’existence d’une pièce qui n’existe pourtant, selon Jarry, que par la représentation : la contradiction révèle le caractère intenable de la position de Jarry, entre condamnation et

narrateur qui finit par s’affirmer en « je », après s’être différencié de ses frères par « l’amour des livres », a bien sûr quelque chose de naïf, et plus encore dans un premier roman. Il n’empêche. Vie animale a la puissance, la beauté et l’intensité lyrique d’un chant d’adieu – à l’enfance, aux siens. Un chant pour « bomber le torse », comme s’y exhorte le narrateur à la toute fin. Pour clamer sa fierté de ce que l’on a été, et celle de ce que l’on est devenu. p de l’anglais par Isabelle Chapman,

échantillon modèle de  leur classe.  Mais Gustave Flaubert avait grandi à l'heure de l'épanouissement du  romantisme ; il était nourri des phrases retentissantes de Chateaubriand  et  de  Victor  Hugo,  et  il  se  sentait  à  l'âme  un  besoin  lyrique  qui  ne  pouvait s'épandre complètement en des livres précis comme Madame  Bovary.  Et  c'est  là un  des  côtés  les  plus  singuliers  de  ce  grand homme  :  ce  novateur, ce révélateur, cet oseur a été jusqu'à sa mort sous l'influence  dominante 

théâtre, reportage) le même mot je désigne des locuteurs différents. Le contexte permet de les identifier. c. La fonction expressive se manifeste notamment dans la conversation, l’autobiographie, les récits de souvenirs, les lettres, la poésie lyrique (sentimentale), la confidence, la promesse, l’apologie, etc. 2. La fonction impressive du langage : lorsque le locuteur cherche à faire pression sur son interlocuteur, à obtenir quelque chose de lui, à l’influencer, il met en jeu la fonction impressive