Adieu Mystères

toujours. Et le cortège passa à côté de moi et s’enfonça dans l’atmosphère de l’horizon, à l’endroit où la surface arrondie de la planète se dérobe à la curiosité du regard humain. Et pendant quelques instants je m’obstinai à vouloir comprendre ce mystère ; mais bientôt l’irrésistible Indifférence s’abattit sur moi, et j’en fus plus lourdement accablé qu’ils ne l’étaient eux-mêmes par leurs écrasantes Chimères. Charles Baudelaire Paul Eluard est un poète surréaliste (dadaïste). Il s’est notamment

grande par sa grandeur d’âme. C’est elle qui porte les derniers mots de la pièce : « Tu diras : Eh bien, après tout, c’était une bonne fille, cette pauvre Tisbe. Oh ! Cela me fera tressaillir dans mon tombeau ! Adieu ! Madame, permettez-moi de lui dire encore une fois mon Rodolfo ! Adieu, mon Rodolfo ! Partez vite à présent. Je meurs. Vivez. Je te bénis ! ». Catarina C’est une jeune femme d’origine vénitienne, noble, de vingt-deux ans. Très jeune, elle manifeste un penchant naturel à faire

pour ton prêtre, Toi qui viens dans la cuve où trempe un savon bleu Et qui choisis, souvent, quand tu veux disparaître, L'humble vitre d'une fenêtre Pour lancer ton dernier adieu ! Tu fais tourner les tournesols du presbytère, Luire le frère d'or que j'ai sur le clocher, Et quand, par les tilleuls, tu viens avec mystère, Tu fais bouger des ronds par terre Si beaux qu'on n'ose plus marcher ! Gloire à toi sur les prés! Gloire à toi dans les vignes ! Sois béni parmi l'herbe et contre les

vieilles chambres Veuves de pas Qui sentent tout bas L’iris et l’ambre ; La pâleur des portraits, Les reliques usées Que des morts ont baisées, Chère, je voudrais Qu’elles vous soient chères, Et vous parlent un peu D’un coeur poussiéreux Et plein de mystère. Paul-Jean Toulet, Chansons élasticité temporelle voix inchangées c’était hier le jour avant celui qui le précède pourtant l’eau a coulé sous les ponts c’est comme ça que l’on dit ? elles se sont parlé comme si le temps s’était figé jadis elle a toujours

la porte : ils pensent que je suis 
         Fort en peine de ma personne. 
            Grâce à Dieu je passe les nuits 
            Sans chagrin, quoique en solitude. 
   La Belle se sut gré de tous ces sentiments. 
   L'âge la fit déchoir ; adieu tous les amants. 
   Un an se passe et deux avec inquiétude. 
   Le chagrin vient ensuite : elle sent chaque jour 
   Déloger quelques Ris, quelques Jeux, puis l'Amour ; 
            Puis ses traits choquer et déplaire ; 
   Puis cent sortes de

confond de surprise parce qu'on ne la voit pas jaillir. Il a suffi sans doute d'une petite pierre tombée dans son cours pour produire ces bouillonnements. Pourtant les fous m'attirent toujours, et toujours je reviens vers eux, appelé malgré moi par ce mystère banal de la démence. Or, un jour, comme je visitais un de leurs asiles, le médecin qui me conduisait me dit : "Tenez, je vais vous montrer un cas intéressant." Et il fit ouvrir une cellule où une femme âgée d'environ quarante ans, encore belle

réincarnations ! Mais la mort de Jenny lui donne une nouvelle source d’inspiration, ses essors mystiques : Aurelia devient l’incarnation de la créature céleste qu’il va identifier a une déesse, ou à la Vierge Marie ! * Nerval se passionne pour les mystères antiques, aux cultes ésotériques ; et croit à la métempsycose (réincarnation de l’âme), les doctrines occultistes des Illuminés du 18e siècle l’attirent aussi ! * Tout au fil de sa vie, Nerval se sent coupable d’une faute grave, et seule l’intervention

sont les soldats Morts ils bivouaquent là-haut comme ils bivouaquaient là-bas Et j’irai conducteur un jour lointain t’y conduire Lou que de jours de bonheur avant que ce jour ne vienne luire Aime-moi mon Lou je t’adore Bonsoir Je t’adore, je t’aime adieu, mon Lou ma gloire ✽ Nîmes, le 5 février 1915 — RÊVERIE SUR TA VENUE Mon Lou, mon Cœur, mon Adorée, Je donnerais dix ans et plus, Pour ta chevelure dorée, Pour tes regards irrésolus, Pour la chère toison ambrée Plus précieuse que n’était Celle-là

aussi rappeler leAu coeur du projet de Gary, cette passion pour l'humain conduit ses personnages à aménager des refuges à la lisière du réel : des réserves pour la protection des éléphants (Les Racines du ciel, 1956) au chalet isolé de Bug Moran (Adieu Gary Cooper, 1969) ou aux cerfs-volants de l'oncle Fleury (Les Cerfs-volants, 1980), ces « marges humaines » compensent les désillusions du réel et préviennent contre la tentation de l'absolu tout en laissant une place pour espérer ou se nourrir de

ne peut plus être descriptif. "Loin des oiseaux", "À quatre heures du matin" révélaient des activités étranges, des désirs, des visions de lumière, d'or, de mer permettant d'accéder à un monde sacré où la force symbolique des mots préservait le mystère, comme en alchimie. Mais ces essais lui avaient paru encore trop chargés de références classiques considérées comme des "vieilleries poétiques". Il avait pratiqué l'hallucination simple pour s'aider à "voir, provoqué l'hallucination des mots, c'est-à-dire