Adolf de Meyer

1941. 2.6. Vers une « solution complète à la question juive » Les premières victoires éclair des Allemands en Union soviétique ont pour conséquence d'arrêter définitivement le processus d'émigration forcée des Juifs, politique que le fonctionnaire Adolf Eichmann mettait en œuvre au sein du Bureau d'émigration du Reich, rattaché au Reichssicherheitshauptampt (RSHA) l'Office central de la Police de sécurité, qui concentre toutes les polices du IIIe Reich ; il n'y avait en effet plus aucun territoire

magazine. À partir de ce moment, Vogue s’associe avec les photographes les plus avant-gardistes. Je vais citer quelques noms des photographes les plus célèbres de cette époque. On considère comme le premier photographe de mode au monde Le Baron Adolf de Meyer. Né en 1868, il est à l’apogée de sa carrière vers 1910, alors qu’il travaille pour Vogue. Il a par la suite travaillé pour les trois magazines pionniers dans la photographie de mode: Vogue, Harper’s Bazaar et Vanity Fair. Il s’est spécialisé

follows function » soit l’affirmation que toute forme devrait découler de la fonction qu’elle porte. Sullivan soutient une architecture dépouillée de tout superflu en réduisant des édifices à des jeux de masses et de proportions. En Europe, l’autrichien Adolf Loos (1870-1933) lui emboîte le pas avec son manifeste « Ornement et Crime »(1908) qu’il illustre avec sa « Loos-Haus »(1910). La décoration, assume-t-il, engendre la laideur. La beauté sera donc issue de l’utilisation des matériaux et non pas de la

assez logiquement, des études d'architecture à l'Institut technique de Berlin, puis à Munich. Il entame ensuite une série de voyages d'études en Europe, et commence à travailler dans l'agence de Peter Behrens. En 1910, il co-fonde un cabinet avec Adolf Meyer et se lance dans la construction d'usines. En 1919, à l'invitation de Henry van de Velde, Walter Gropius est simultanément nommé à la tête de l'Ecole grand-ducale des Arts et métiers de Weimar et de l'Institut universitaire grandducal des beaux-arts

Hochschule » de Charlottenburg à Berlin, mais ne les terminera pas. Entré dans l’agence berlinoise de Peter Behrens (1868-1940) dès 1907, il fit partie de l’équipe des premiers « designers » qui collaborèrent avec Ludwig Mies van der Rohe, Adolf Meyer, Jean Kramer et Le Corbusier. Ce Peter Behrens fut un des précurseurs dans le cadre du « design » industriel, travaillant avec Emil Rathenau , président de l’usine A.E.G., pour introduire l’esthétique dans la production industrielle, et ceci

Wasser, Erde, Luft: 400 Jahre vor Christus dominiert die Meinung, die Welt bestehe lediglich aus vier Elementen. Im 19. Jahrhundert ist die Menschheit um einige Erkenntnisse reicher. Genau genommen um 63 Elemente, denen der Chemiker Julius Lothar Meyer ein System gibt. Zeitgleich mit dem russischen Forscher Dmitrij Mendelejew ordnet er Elemente mit gleichen chemischen Eigenschaften übereinander an, Stoffe mit benachbarten Atomgewichten setzt er in einer Reihe nebeneinander. Das erstaunliche Ergebnis:

Behrens comme de l’homme qui a introduit l’architecture dans l’industrie en devenant le conseiller artistique de la Société Générale d’Electricité. L’art monumental et la forme artistique de la construction industrielle Avec Adolf Meyer, son collaborateur à partir de 1910, Gropius est considéré comme un spécialiste de l’architecture industrielle. Il postule ainsi qu’il faut construire des « palais » pour que les ouvriers sentent la dignité du « Tout » qu’ils servent. Le bagage

pourraient le réfuter (sans que cela implique que ce le sera tôt ou tard). D’autres avant lui avaient déjà compris qu’une faiblesse radicale de la psychanalyse est qu’elle peut toujours expliquer tout et son contraire. Ainsi, en 1923, le psychologue Adolf Wohlgemuth montrait que le freudisme fonctionne sur la base du principe « Pile je gagne, face tu perds » (cité dans Borch-Jacobsen & Shamdasani, 2006, p. 233). Certes, au niveau de la théorie, on peut isoler des propositions vérifiables-réfutables

dureront moins que nous. Chaque génération devra fabriquer sa propre ville » ; « seuls les artistes futuristes (...) peuvent donner forme à l’interpénétration de l’espace et du temps, aux mystères impénétrables du doge catholique ». Chapitre 8 : Adolf Loos et la crise de la culture, 1896-1931 Loos pressentait toute l’ampleur du mal moderne. Puisque l’architecte de la ville était par définition déraciné, donc complètement étranger au vernaculaire campagnard, il ne pouvait compenser cette perte

de tournage ne les y oblige, vous comprendrez nettement moins les motivations profondes de ces gugusses. Ou plutôt si : vous vous direz légitimement que quelque part, il doit bien y avoir un petit brin de sympathie cachée pour l’ex armée de l’oncle Adolf. Eh oui, mes bons enfants, la Wehrmacht relevait aussi de l’autorité du petit caporal de Bavière devenu criminel de guerre par conviction inébranlable. On sait bien : fallait pas le dire, ça fiche la pagaille et on va encore dire qu’on n’aime pas la