Adolphe Appia

et 337 000 allemands, une moyenne de 70 000 victimes pour chacun des dix mois de la bataille Fort Douaumont • Ce fort est construit de 1885 à 1913 et a pour utilité de protéger la ville, il sert maintenant de monument. Il fut construit par Raymond Adolphe Séré de Rivières qui fait construire 38 forts et ouvrages sur un périmètre de 40 kilomètres autour de la ville de Verdun. Douaumont est certes le plus grand mais pas le plus puissant, il dispose de plusieurs tourelles au-dessus, des chicanes ,un centre

Strindberg (1849-1912) C. Le théâtre du grand guignol Le Symbolisme  6.4.1. Le symbolisme au théâtre 6.4.2. Lugné-Poe (1869-1940) et le Théâtre de l’œuvre L’avènement du metteur en scène 6.5.1. Deux précurseurs : Adolphe Appia et Gordon Craig Adolphe Appia (1862-1928) Gordon Craig (1872-1966) 6.5.2. Jacques Copeau et le Vieux Colombier 6.5.3. Constantin Stanislavski (1863-1938) 6.5.4. Le cartel des quatre Le théâtre marxiste 6.6.1. Vsevolod Meyerhold (1874-1942)

reproduction minutieuse de la réalité de leur époque. Mais cette pensée n'est pas partagée par tous les théoriciens du théâtre qui refusent de mentir à leurs spectateurs en leur présentant une fausse réalité. Au début du siècle, Edward Gordon Craig et Adolphe Appia remplacent les décors en toile peinte par des volumes. Le style de mise en scène de Bertolt Brecht est aussi très différent de la mise en scène classique puisqu'il vise à "briser l'illusion théâtrale". L'espace a donc autant d'importance que le

l’interprétation. Les metteurs jouent plus sur les impressions plutôt qu’un simple reflet de la réalité notamment par des éléments suggestifs, abstraits et des jeux de lumières. Ces idée étant issues deux de la réflexion du théoricien suisse Adolphe Appia et celle du metteur en scène britannique Edward Gordon Craig. Vers les années 1910, le théâtre expressionniste fait son apparition qui va encore plus loin que le symbolisme. Ce mouvement cherche les aspects les plus extrêmes de l’âme humaine,

1890-1900, les pièces de Maurice Maeterlinck ou de Paul Claudel, ainsi que certaines pièces d’Anton Tchekhov, Henrik Ibsen ou August Strindberg illustrent parfaitement cette tendance. Le symbolisme alimente la réflexion du théoricien suisse Adolphe Appia et celle du metteur en scène britannique Edward Gordon Craig. Tous deux réagissent contre le réalisme des décors peints et proposent des éléments suggestifs ou abstraits, combinés avec des jeux de lumière, qui permettent de créer une impression

l’intégrant à elle. Longtemps témoin de la représentation de l’action, le décor tend à devenir de moins en moins décoratif, de plus en plus représentatif du lieu scénique lui-même, donc de l’action. Au début du siècle, Edward Gordon Craig et Adolphe Appia proposent de remplacer les décors en toile peinte par des volumes dont les lignes créent le rythme visuel de l’espace dramatique. Jacques Copeau a remis en honneur le tréteau nu. II) Organisation du théâtre au XXème. A) Les participants

majeurs : - Apollinaire : chef de file, Les Mamelles de Tirésias - Copeau : réformateur du théâtre, fonde le théâtre du Vieux Colombier - Vitrac, Victor ou les enfants au pouvoir, Ionesco, Adamov, Van Kerpen Metteurs en scènes majeurs : - Adolphe Appia - Gordon Craig - Stanislavski - Meyerhold Objectif : faire un théâtre d’enchevêtrement de symboles actifs où rien ne serait dit mais tout pressenti Th Surréaliste : rupture avec la logique ; éloge de la folie, de l’inconscient Pas d’unité

en s'intégrant à elle. Longtemps témoin de la représentation de l'action, le décor tend à devenir de moins en moins décoratif, de plus en plus représentatif du lieu scénique lui-même, donc de l'action. Au début du siècle, Edward Gordon Craig et Adolphe Appia proposent de remplacer les décors en toile peinte par des volumes dont les lignes créent le rythme visuel de l'espace dramatique. Jacques Copeau, très influencé par ces théories, a remis en honneur le tréteau nu. Le genre théâtral occupe

comme Adolphe Appia ou Craig. Ce débat part d’une critique de la scène naturaliste et illusionniste.Avec l’arrivée de l’éclairage électrique, les décors peints deviennent obsolètes et une recherche pour un décor architecturé et d’une cinquième scène entraîne Appia et Craig à l’idée d’une salle devant succéder à la scène Italienne et supplanter les quatre ordres ou au moins les fédérer. Ainsi, une recherche sur un vaste espace libre, vide et modelable ou transformable se met en place. Adolphe Appia

représentation aux besoins essentiels de l'œuvre, ainsi a-t-il recours aux technologies et procédés les plus récents. Son œuvre est caractérisée par une synthèse de l'art et de la technologie. Sa démarche artistique se situe dans la continuité des Adolphe Appia, Gordon Craig, Erwin Piscator, de l'avant-garde soviétique et du Bauhaus. C'est la recherche de solutions pratiques qui préside toujours aux choix esthétiques. Une profonde réflexion humaniste transparaît dans ses écrits et conversations, il croit