Ah Frappe Toi Le Coeur C Est La Qu Est Le Genie

harpe, qu’en passant l’oiseau des nuits effleure, Sur tes propres débris te rappelle et te pleure, Et jette aux flots du Tibre un cri de liberté, Hélas ! Par l’écho même à peine répété. ” Liberté ! nom sacré, profané par cet âge, J’ai toujours dans mon cœur adoré ton image, Telle qu’aux jours d’Emile et de Léonidas, T’adorèrent jadis le Tibre et l’Eurotas ; Quand tes fils se levant contre la tyrannie, Tu teignais leurs drapeaux du sang de Virginie, Ou qu’à tes saintes lois glorieux d’obéir, Tes trois

moins dans les formes, le génie de l’imitation fut roi en France, à partir de Corneille, qui, placé entre le moyen âge et le siècle de Louis XIV, semblait venu d’Italie en passant par l’Espagne ; depuis ce grand homme, transition sublime entre deux époques littéraires, auquel il n’a manqué peut-être, pour devenir plus grand encore, qu’un peu moins de respect pour les règles d’Aristote, et un peu plus de mépris pour les jugemens de l’Académie, jusqu’à Voltaire, immense génie de destruction, à qui la

inutile, mais c’est beau comme tant de choses insensées !... Si le sentiment de la Garde qui meurt et ne se rend pas 11 est héroïque à Waterloo, il ne l’est pas moins en face de la vieillesse, qui n’a pas, elle, la poésie des baïonnettes pour nous frapper. Or, pour des têtes construites d’une certaine façon militaire, ne jamais se rendre est, à propos de tout, toujours toute la question, comme à Waterloo ! Le vicomte de Brassard, qui ne s’est pas rendu (il vit encore, et je dirai comment, plus tard

mais c’est beau comme tant de choses insensées !... Si le sentiment de la Garde qui meurt et ne se rend pas est héroïque à Waterloo, il ne l’est pas -8- moins en face de la vieillesse, qui n’a pas, elle, la poésie des baïonnettes pour nous frapper. Or, pour des têtes construites d’une certaine façon militaire, ne jamais se rendre est, à propos de tout, toujours toute la question, comme à Waterloo ! Le vicomte de Brassard, qui ne s’est pas rendu (il vit encore, et je dirai comment, plus tard

ce passant excitait dans l’âme du marchand et de l’amoureux commis se calmèrent. L’inconnu héla un fiacre qui se rendait à une place voisine, et y monta rapidement en affectant une trompeuse indifférence. Ce départ mit un certain baume dans le cœur des autres commis, assez inquiets de retrouver la victime de leur plaisanterie. – Eh bien, messieurs, qu’avez-vous donc à rester là, les bras croisés ? dit monsieur Guillaume à ses trois néophytes. Mais autrefois, sarpejeu ! quand j’étais chez

Très bien. Tant pis pour toi. On va aller faire la fête ailleurs, et tu pourras ruminer ta mauvaise humeur en toute tranquillité. A présent, je comprends pourquoi tu es toujours célibataire : ton cœur est plus dur que la pierre, Lucas Jackson ! Il aurait pu protester, lui expliquer que son cœur fonc12 tionnait parfaitement mais que la vie l’avait abîmé sans espoir de guérison. Il aurait pu lui dire qu’il avait appris à ses dépens que, contrairement à la croyance populaire, le temps ne

demande le cœur et l’esprit ne se souvient guère qu’il abandonne à l’institution des hommes pour en faire, comme il leur conviendra des marques d’un culte civil et politique, ou d’un culte de religion. Ainsi ce ne sont point ces cérémonies en elles-mêmes, mais l’esprit de leur établissement, qui en rend la pratique innocente ou criminelle. Un Anglais n’a point de scrupule à servir le roi le genou en terre ; le cérémonial ne signifie ce qu’on a voulu qu’il signifiât ; mais livrer son cœur, son esprit

noire”… Ce foisonnement allié au jeu des comédiens a charmé autant qu’amusé le théâtre prompt à réagir au comique de situations comme au comique de mots et au comique de gestes. Une véritable comédie de boulevard, avec d’excellents comédiens et le génie de Christian Marin, “une seconde d’éternité” cocasse, un «boulevard métaphysique” où surgit spontanément le rire, voilà “Avant que ça 1 commence!”, œuvre d’un «droitier contrarié et gaucher mécontent”. Ne dit−on pas que JJ DURAND “ne fait qu’une

à l’égalité, pour ne rien dire de plus. Texte C : Simone de Beauvoir, Le Deuxième sexe (1949) Cet essai ambitieux montre comment la société maintient la femme dans une situation d’infériorité. Comment les femmes auraient-elles jamais eu du génie alors que toute possibilité d’accomplir une oeuvre géniale – ou même une oeuvre tout court – leur était refusée ? La vieille Europe a naguère accablé de son mépris les Américains barbares qui ne possédaient ni artistes ni écrivains : « Laissez-nous

glapissements. Alors la bonne vieille se retira dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: -- Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer! III Le confiteor de l’artiste Que les fins de journées d'automne sont pénétrantes! Ah! pénétrantes jusqu'à la douleur! car il est de certaines sensations délicieuses dont le vague n'exclut pas l'intensité; et