Airs relevés

et vous monte à la tête... On divague ; on se sent aux lèvres un baiser Qui palpite là, comme une petite bête.... III Le cœur fou Robinsonne à travers les romans, Lorsque, dans la clarté d'un pâle réverbère, Passe une demoiselle aux petits airs charmants, Sous l'ombre du faux col effrayant de son père... Et, comme elle vous trouve immensément naïf, Tout en faisant trotter ses petites bottines, Elle se tourne, alerte et d'un mouvement vif.... - Sur vos lèvres alors meurent les cavatines

légitimée par les liens qu’elle tisse entre les écrits, la construction de réseaux d’œuvres, par le rapprochement de textes dont la proximité des contenus ne serait pas de prime abord évidente pour le lecteur. Ce procédé répond donc à l’impératif – relevé dans les instructions destinées aux professeurs – de multiplication et de diversification des sources d’accès au texte littéraire pour les élèves, tout en leur permettant d’acquérir le double réflexe de l’exploration et de l’exploitation d’un bagage

Johann August Liebeskind (1786-1789). Le livret de La Flûte enchantée (Die Zauberflöte) représente un opéra féérique, mi-chanté, mi-parlé. D'après des recherches récentes rapportées par le dernier Avant-scène opéra consacré à la Flute enchantée, les airs de l'opéra émaneraient, d'après des archives retrouvées, de compositeurs divers collaborant avec Schikaneder et pas seulement de Mozart, mais toute la musique aurait été attribuée à ce dernier. Il s'agirait d'une production collective selon la genèse

et mes bras tombèrent inertes, se répandit dans les airs jusqu’à l’horizon. Je m’appuyai contre une muraille en ruine, car j’allais tomber, et je lus : « Ci-gît un adolescent qui mourut poitrinaire : vous savez pourquoi. Ne priez pas pour lui. » Beaucoup d’hommes n’auraient peut-être pas eu autant de courage que moi. Pendant ce temps, une belle femme nue vint se coucher à mes pieds. Moi, à elle, J avec une figure triste : « Tu peux te relever. » Je lui tendis la main avec laquelle le fratricide

que son père l’accompagnait dans une autre. Il arrivait aussi à George de jouer de la trompette au dessus d’une mare afin que son fils puisse jauger l’effet de l’espace sur le timbre. Son fils fût impressionné par toutes ces expérimentations et les relève ici dans ses mémos : « Father experimented with sounds. He tried: 1) the slide cornet, 2) glasses for very small intervals, 3) tuned piano in actual partials (as well as he could by ear – no acousticon [an amplification device]), 4) new

: « Tu avançais avec un entêtement de fourmi, revenant sur tes pas pour contourner l'obstacle, te relevant après les chutes, ou remontant celles des pentes qui n'aboutissaient qu'à l'abîme, ne t'accordant enfin aucun repos, car tu ne te serais pas relevé du lit de neige […]. Dans la neige me disais-tu on perd tout instinct de conservation […] mais je me disais : "Ma femme, si elle croit que je vis, croit que je marche. Les camarades croient que je marche. Ils ont tous confiance en moi. Et je suis

saute 2 fois. Il continue ainsi jusqu’à la 5e corde. À la 5e corde, il saute 5 fois, dépose la corde et court jusqu’au bout du terrain. Il revient ensuite et fait le chemin inverse. Lorsqu’il est revenu à sa ligne de départ, le joueur suivant prend la relève et fait le même trajet. Lorsque tous les membres d’une équipe ont terminé, cette équipe est déclarée victorieuse. On peut décider de faire le trajet dans un seul sens et de courir au retour pour les groupes plus jeunes. le Défi - matériel; cordes

Kurdistan et il est intervenu au Rwanda. Unique régiment d'artillerie parachutiste de l'armée française, le 35e RAP possède la faculté de s'engager dans l'urgence sur tous les théâtres d'opérations. Le régiment déploie ses forces : *  par les airs grâce à l'aérolargage, l'aérotransport ou l'héliportage de ses mortiers de 120 mm et canons de 20 mm *  par voie terrestre avec ses canons de 155 mm - TR F1 et CAESAR - et avec son système d'arme sol-air MISTRAL Très réactif, il s'adapte avec

rythme. Ce qui donne à l’observateur extérieur l’impression d’une réelle cacophonie ». Si les chants ne présentent pas vraiment un ordre, c’est parce qu’ils sont improvisés selon les sensations qui viennent au chanteur. Si l’on étudie la structure des airs, il est à peu près impossible de déceler un ordre linéaire dans la composition. C’est parce que ces chants sont des descriptions de ce qui se passe après l’absorption de l’ayahuasca, de ce que voit le chanteur, de ce qu’il ressent. Or ces visions

monts couronnés de bois sombres, Le crépuscule encor jette un dernier rayon ; Et le char vaporeux de la reine des ombres Monte, et blanchit déjà les bords de l’horizon. Cependant, s’élançant de la flèche gothique, Un son religieux se répand dans les airs : Le voyageur s’arrête, et la cloche rustique Aux derniers bruits du jour mêle de saints concerts. Mais à ces doux tableaux mon âme indifférente N’éprouve devant eux ni charme ni transports ; Je contemple la terre ainsi qu’une ombre errante : Le soleil