Alain Chabat

« Notre vie, c’est toujours nous qui la vivons, qui y agissons, qui la ressentons au plus proche. Il n’y a nul parfum que je n’ai pas senti, souvenir que je n’ai pas vécu ou paysage que je n’ai pas vu. » Notre histoire nous appartient donc, et à personne d’autre, au sens où elle nous est propre (elle nous appartient) et que nous sommes les seuls à pouvoir la vivre et la raconter fidèlement. (§1 : Présentation de la thèse) « Étrange est donc l’idée qu’on soit pourtant toujours mené dans la vie par

technique L.627 (1992)   Sortie le 9 septembre 1992 Durée 145 mn Format 35 mm     CO-PRODUCTEURS   Little Bear Les films Alain Sarde     EQUIPE TECHNIQUE   Réalisateur Bertrand Tavernier Directeur de production Christine Raspillière Scénaristes / Dialoguistes Bertrand Tavernier et Michel Alexandre Montage Ariane Boeglin Chef Opérateur Alain Choquart Chef Décorateur Guy-Claude François Costumes Jacqueline Moreau Son / Mixage Michel Desrois et Gérard Lamps Attachée

Meaulnes et Yvonne de Galais ressemble en bien des points a celle qe fit Alain-Fournier et qui marqua sa vie. En 1905, l'auteur a entrevu une jeune fille qui a bouleverse le restant de sa vie. Cette rencontre, dont il a note tous les details, va aboutir a son roman qu'on pourrait bien caracteriser comme poetique. Lors de la rencontre reelle, ont ete prononcees des paroles que rediront les personnages(''vous etes belle'') Alain-Fournier a donc repris dans son roman certaines de ces notations. On peut

Comment les costumes font-ils ressortir l’opposition entre deux mondes ? Lorsque Alain Corneau évoque l’idée d’un film sur la musique au temps de Louis XIV, sur les liens entre la musique et le pouvoir, Pascal Quignard lui conseille de voir le Grand Siècle par la petite porte des jansénistes, par ceux qui incarnent une forme de rébellion. Tous les matins du monde oppose bien deux espaces, celui de la Cour, lieu où le pouvoir s’exprime dans les apparences et celui de l’austère retraite janséniste

dans Le Grand Meaulnes (Alain Fournier) INTRODUCTION Le choix du Grand Meaulnes1 d’Alain Fournier

L'héritage de l'absence Spectacle de danse L'homme à la tête de chou, reprise de l'album concept de Serge Gainsbourg, chanté par Alain Bashung et chorégraphié par Jean-Claude Gallotta. L e projet était audacieux. On sait pertinemment que de nombreuses adaptations d’œuvres littéraires au cinéma ou au théâtre ont souvent donné lieu à de véritable désastre. L'enjeu du chorégraphe Jean-Claude Gallotta était donc de taille: mettre en danse le célèbre album L'homme à la tête de chou du non moins

images? » qui a été présentée de 13h à 14h30, le mardi 16 novembre. L'activité a été animée par Myrtô Dutrisac et Andréane Laflamme Sabourin. Cette activité consiste a un ciné-débat. Nous avons regardé un petit film « Nuit et brouillard » réalisé par Alain Resnais pour ensuite faire une petite discussion philosophique. Ce documentaire portait sur le thème des camps de concentration lors de la Deuxième Guerre mondiale. Plusieurs questions philosophiques se sont présentées durant le visionnage de ses images

publics locaux d'enseignement liés par un projet d'action commun et accueillant des élèves vivant dans un environnement socio-économique et culturel défavorisé. La politique des ZEP a été mise en place en 1982 par le ministre de l'éducation nationale Alain SAVARY qui repose sur une discrimination positive dans l'emploi des moyens publics au service de l'égalité des chances. Cette politique visait à réduire les inégalités sociales sur la réussite scolaire des élèves, et pour la première fois dans l'éducation

Rocard (PS, 1988-1991) : gouvernements Rocard (1) et (2). 12. Édith Cresson (PS, 1991-1992) : gouvernement Cresson. 13. Pierre Bérégovoy (PS, 1992-1993) : gouvernement Bérégovoy. 14. Édouard Balladur (1993-1995) : gouvernement Balladur. 15. Alain Juppé (RPR, 1995-1997) : gouvernements Juppé (1) et (2). 16. Lionel Jospin (PS, 1997-2002) : gouvernement Jospin. 17. Jean-Pierre Raffarin (UMP, 2002-2005) : gouvernements Raffarin (1), (2) et (3). 18. Dominique de Villepin (UMP, 2005-2007)

malheureuse que le diminutif plébéien de son prénom, et l’autre, Angelica, aussi somptueuse que son prénom tiré de l’Arioste, qui avait récemment troublé la paix de la maison Salina. (p. 212) Il va sans dire que le choix par Visconti des “jeunes premiers” Alain Delon et Claudia Cardinale, pour interpréter Tancredi et Angelica, renforce l’impression de beauté et de jeunesse des protagonistes du roman. L’aura de ce couple mythique a joué pour beaucoup dans le succès de l’œuvre, et a certainement rejailli sur