Alain Robbe-Grillet

Georges Duroy, homme ambitieux et opportuniste, le personnage de Georges, dit Bel Ami est banal et ne présente aucune qualité particulière. De même dans le nouveau roman, le personnage principal, n’a plus d’identité, et dans La Jalousie de Alain Robbe-Grillet, plus de nom. Le lecteur découvre un inconnu, le personnage est uniquement décrit en focalisation externe. Ce choix de l’auteur de prendre un personnage ordinaire est celui d’un désir de réalisme, le personnage présente des vérités sur

L’alambic, avec ses récipients de forme étrange, ses enroulements sans fin de tuyaux, gardait un souffle intérieur, […] »). On visualise grâce à ces détails une scène où Gervaise découvre quelque chose par le biais de la voix du narrateur. Enfin, Alain Robbe-Grillet n’est pas avare en précisions réalistes bien que son récit soit écrit au présent de l’indicatif, ce qui peut plonger d’avantage le lecteur dans son histoire. Ces héros vivent, ont une discussion (« Ils parlent, […] ») et prévoient un voyage

ronds blancs... halos... verdâtre... noirâtre... la vue... »), olfactives (« à boire et à manger », « flue et reflue à l'odeur »). b) un certain anthropomorphisme3 de l'huître: Ponge dans un entretien disait qu'un auteur du Nouveau Roman4, Alain Robbe-Grillet, lui avait reproché un certain anthropomorphisme de ses « choses », et Ponge reconnaissait volontiers que cet aspect n'était pas absent de sa poésie. Bien sûr, il ne s'agit pas de personnifications comparables à celle de La Fontaine. Mais on

prouvant son attention. Dans un silence se fait entendre le bruit d’un verre que l’on repose sur la table. De l’autre coté de la balustrade, vers l’amont de la vallée, il y a seulement le bruit des crickets et le noir sans étoiles de la nuit. Alain Robbe-Grillet, La Jalousie.

d’une prose romanesque et poétique. S. Mallarmé: «Les gdes œuvres de Flaubert, des Goncourt et de Zola (…) sont des sortes de poèmes» Aragon: «Je parlais des vers et de la prose, au fond, pr en dire que je n’y ai jms vu différence». 66. Alain Robbe-Grillet – Pour un nouveau roman (1963) > théoricien du Nouveau Roman. Selon lui, l’«histoire» est une des «notions périmées» sur lesquelles se fonde le roman réaliste. Le refus du récit tradi. (Tiré de Pour un nouveau roman) - Ce qui est remarquable

Princesse de Clèves, « La mort de Mme de Chartres » part 1, 1678 • Emile Zola, L’Argent, « La folie spéculative », 1891 • Louis Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit, « L’absurdité de la guerre », 1932 Lectures cursives : • Alain Robbe Grillet, Pour un Nouveau Roman, « Le personnage », 1957 • Œuvre Intégrale, L’Etranger, Albert Camus, 1942 Séquence 4 : L’Etranger d’Albert Camus, ou la protestation abstraite d’un héros insatisfait Pb : En quoi peut-on parler, à propos

et de développer en une scène, une page ou un petit paragraphe. Quels sont les auteurs français contemporains dont vous vous sentez proche ? Dai Sijie : Il y a beaucoup d’écrivains français que j’ai adorés, notamment, Proust et Céline, Alain Robbe-Grillet, et Daniel Pennac pour son humour ? La littérature a rythmé ma vie. Je ne me remémore les souvenirs que par des livres. Chaque période de ma vie est marquée par des romans que j’ai lus. Que pensez-vous de la littérature chinoise d’aujourd’hui 

Perec : Les Choses et des extraits de La disparition Marguerite Duras : L’amant Primo Levi : Si c’est un homme Amélie Nothomb : Stupeur et Tremblement Albert Cohen : Le livre de ma mère André Malraux Marguerite Yourcenar Claude Simon et Alain Robbe-Grillet pour le nouveau roman comprendre leur démarche Poésie : lire des poèmes dans le livre de français, savoir situer les poètes (mouvement littéraire) Guillaume Apollinaire : Alcools Jacques Prévert : Paroles Louis Aragon Henri Michaud

Roman Poèsie Philosophie Canus Albert : la chute, l’étranger JP satre : la nausée Julien Gracq Marguerite Duras JMG : le clézio : Mondo Cl. Simon N. Sarraute A. Robbe : Grillet M. Butor F. posige H. Michaux J. Tardieu Cl. Esteban J. Dupin Merleau : Ponty J.P. saitre Michel Foucault Jacques Derrida Deleuze Alain Badieu Extrait : Francis Ponge XXe « Le parti pris des choses » Le poète en écrivant sur des sujets qui ne sont pas poétique cherche à nous rendre plus attentif

de connotations que suggèrent les deux termes mis en contradiction. L'oxymore peut tout d'abord renforcer des descriptions comme dans ce vers : (...) de grandes vaches se déplaçaient avec lenteur dans un silencieux tintement de clochettes (Alain Robbe-Grillet, Le miroir qui revient) L'oxymore permet de mettre en relief l'aspect bucolique de la scène. Il unit ce que la réalité logique oppose ; en cela il est proche du clair-obscur des peintres, d'où son utilisation préférentielle Effets stylistiques[modifier