Alain Robbe-Grillet

| | | |+ Le nouveau roman : définition, caractéristiques et auteurs représentatifs | | | |(Robbe - Grillet, Ricardou, Simon). | | | | | | |

14.5 LE XXe SIÈCLE : LA MODERNITÉ ET LE DÉBUT DE LA POSTMODERNITÉ Le symbolisme (2e période : 1900-1920) Littérature narrative • A. Gide. L’Immoraliste (1902) ; Les Faux-monnayeurs (1926) • M. Proust. À la recherche du temps perdu (1913-1927) • Alain-Fournier. Le Grand Meaulnes (1913) • M. Jouhandeau. Jeunesse de Théophile (1921) ; les Pincengrain (1924) • P. Morand. Nouvelles des yeux (1921) • R. Radiguet. Le Diable au corps (1923) • Fr. Mauriac. Thérèse Desqueyroux (1927) • J. Giono. Regain (1930)

17. Alain Robbe–Grillet (1922-2008) a. L’importance donnée au langage : « Dans les constructions romanesques futures, gestes et objets seront là avant d’être quelque chose ». + Dans Nouveau roman, homme nouveau : « le seul engagement possible pour l’écrivain, c’est la littérature ». Désormais, pour l’écrivain, l’essentiel se situe dans le langage. Le monde n’est ni signifiant, ni absurde, il est l’univers mental qui apparaît dans les œuvres. Roland Barthes à propos de Robbe-Grillet : «  Robbe-Grillet

hallucinations de la folie : La Maison Tellier (1881), les Contes de la Bécasse (1883), le Horla (1887). Il publia également des romans (Une vie, 1883 ; Bel Ami, 1885). Atteint de troubles nerveux, il mourut dans un état voisin de la démence. Alain Robbe-Grillet (Brest 1922 – Caen 2008) Ecrivain français. Théoricien et membre du « nouveau roman », il est l’auteur de récits qui rejettent la psychologie traditionnelle et opposent l’homme a une réalité impénétrable (les Gommes, 1953 ; la Jalousie

dernier ne peut pas se qualifier , il varie avec l'intention de l'auteur et l'image qu'il veut lui faire porter. Le personnage de roman peut très bien être héroïque ou médiocre, mais reste plutôt traditionnel. Des auteurs comme Michel Butor ou Robbe-Grillet Alain ont voulu créer une rupture avec les conventions romanesques traditionnelles, c'est pour cette raison que dans les années 1940-1970, un mouvement littéraire est apparu :Le Nouveau Roman. Il a continué à se développer quelques années après et

CUREE de Zola GERMINAL de Zola L'ASSOMMOIR de Zola LA BETE HUMAINE de Zola LE VENTRE DE PARIS de Zola AU BONHEUR DES DAMES de Zola LA FORTUNE DES ROUGON de Zola UNE VIE de Maupassant BEL-AMI de Maupassant PIERRE ET JEAN de Maupassant LE GRAND MEAULNES de Alain-Fournier ELECTRE de Giraudoux ANTIGONE de Jean Anouilh SI C'EST UN HOMME de Primo Lévi L'ETRANGER de Albert Camus LE PREMIER HOMME de Albert Camus LES MOTS de Jean-Paul Sartre LES MOUCHES de Jean-Paul Sartre Textes Le IVème siècle Les Confessions

Maurice Barrès (1862-1923). La seconde tendance littéraire est marquée par les idées socialistes. C'est dans celle-ci que s'inscrit Anatole France (1844-1924) ou Romain Rolland (1866-1944). Toutefois, il existe également des écrivains inclassables comme Alain Fournier (1886-1914), Pierre Loti (1850-1923), Valery Larbaud (1881-1957), ou Blaise Cendrars (1887-1961) qui restent en marge de ces influences politiques. Chacun à sa manière, ils trouvent un refuge dans l'idéalisme ou l'esprit d'aventure. Au

Benoît Peeters collabore aussi avec d'autres dessinatuers (Alain Goffin, Anne Baltus, Frédéric Boilet), une photographie (Marie Françoise Plissart), un musicien (Didier Denis) et des cinéastes (Raoul Ruiz, Pierre Drouot). Il est l'auteur des quelques expositions, trois courts métrages et plusieurs do cumentaires, notamment celles pour la chaîne d'Arte consacrée à Titin. De m^me, il a réalisé de grands entretiens filmes avec Alain Robbe Grillet. b) François Schuiten, dessinateur François Schuiten

caractéristiques des mouvements réalistes et naturalistes. Ces personnages possédaient une identité complète et parfaitement connue du lecteur comme Emma Bovary dans Madame Bovary de Flaubert ou les Rougon-Macquart de Zola. Écrivains : Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon. Le Théâtre de l'absurde (1950-1980) L'absurdité des situations mais également la déstructuration du langage lui-même ont fait de ce style théâtral un mouvement dramatique à part entière. Ce type de théâtre montre

affirmant qu'on ne doit pas « parler pour ne rien dire », n'hésite pas à revenir sur de grands exemples historiques — Voltaire, Zola — pour affirmer que l'écrivain doit toujours et pleinement assumer sa responsabilité dans l'histoire; mais Alain Robbe-Grillet*, vingt ans plus tard, ironise sur ce schéma idyllique: « l'Art et la Révolution avançant la main dans la main. » Les autres formes d'engagement L'engagement de l'écrivain peut se situer ailleurs