Alain Robbe-Grillet

imaginaire, peut se pousser dans l’abîme et trouver le sens à travers la forme de l’oeuvre. Selon Alain Robbe-Grillet, une oeuvre d’art « est une forme vivante : elle est, elle n’a pas besoin de justification. » 97 Et ainsi sa vérité et son sens résident « dans la forme » 98 . Ceci implique aussi qu’une oeuvre crée sa « propre réalite » 99 ou un monde propre à elle-même. En tenant compte du fait que Robbe-Grillet appartenait au même groupe d’auteurs que Nathalie Sarraute (voir ci-dessus), il est intéressant

ses commentaires : Il arriva chez nous un dimanche de novembre 189… Je continue à dire « chez nous », bien que la maison ne nous appartienne plus. Nous avons quitté le pays depuis bientôt quinze ans et nous n’y reviendrons certainement jamais. (Alain-Fournier, Le Grand Meaulnes, 1913) Dans un récit la position du narrateur peut varier. La narration peut être prise en charge par des narrateurs successifs. 5. LE POINT DE VUE Le lecteur est guidé dans l’histoire par le narrateur mais il perçoit

Suarès, Paul Claudel, Léon-Paul Fargue, Valéry Larbaud et Jacques Rivière. De mai 1912 à août 1914, Jacques Copeau en assure la direction - à la suite de Jean Schlumberger - et Jacques Rivière, son secrétariat (janvier 1912-août 1914). Elle publie Alain-Fournier, Guillaume Apollinaire, Francis Carco, Jean Giraudoux, Marcel Proust, André Spire, Paul Valéry, Roger Martin du Gard... La première guerre disperse les auteurs. La revue s'arrête en septembre 1914 et ne reprend qu'en juin 1919, sous la direction

la guerre et ses suites font naître des interrogations multiples. A partir des années '30, la plupart de ces écrivains devront opter pour une attitude socio-politique explicite, ou se cantonner dans un refus hautain de s'engager.   |1913 |Alain-Fournier |Le Grand Meaulnes | |1913-27 |M. Proust |A la recherche du temps perdu | |1922 |P. Valéry |Charmes

roman va se nourrir des différentes expériences de la vie de chacun en mettent au jour des itinéraires singuliers, que ce soit à travers la guerre avec Henri Barbusse (Le feu, 1916) ou Roland Dorgelès (Les croix de bois, 1919), l’adolescence avec Alain-Fournier (Le Grand Meaulnes, 1913), Romain Rolland (Jean-Christophe, 1903-1912) ou Raymond Radiguet (Le diable au corps, 1923), la condition féminine avec Colette et la série des Claudine ou La Chatte (1933), la nature et le régionalisme avec Louis

milieu du xxe siècle, les auteurs du « nouveau roman » remettent en cause le roman traditionnel. Ils refusent l'illusion réaliste, la chronologie et la psychologie. Ils expérimentent de nouveaux procédés d'écriture. Ces romanciers (Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Claude Simon, etc.) ont un cercle de lecteurs plus restreint. II. Le roman réaliste Le roman réaliste veut donner l'illusion de la vie. Certains romanciers entendent apporter un témoignage sur la société d'une époque ;

s’inscrit dans les caractéristiques du nouveau roman, la position du narrateur est particulière, une psychologie sui joue sur le coté symbolique du personnage et un récit qui refuse d’établir une fiche d’identité du personnage. Ouverture : Alain Robbe-Grillet, chef de file du nouveau roman

Comme le souligne Alain Robbe-Grillet dans son œuvre Pour un nouveau roman, le personnage principal tient une place importante dans un roman, tant pour le lecteur que pour l’auteur même si le personnage n’est qu’un « être de papier ». Depuis les débuts du roman, notamment avec Gargantua de Rabelais, jusqu’à aujourd’hui, avec par exemple Le vieux qui ne voulait pas fêter son anniversaire de Jonas Jonasson, la notion de héros a beaucoup évolué. Actuellement on ne parle plus vraiment d’un héros, mais

mouvements intérieurs, souvent exprimés par des monologues intérieurs, prennent le pas sur le récit. Ou bien, sous l’influence du roman américain (Faulkner, Hemingway, Steinbeck), le personnage est traité chez certains auteurs du Nouveau Roman (Alain Robbe-Grillet) comme un objet, dont on ne peut pas connaître l’intériorité. Le personnage n’est plus ni le centre, ni la clé du roman et, de ce fait, le roman ne propose plus ni explication du monde ni système de valeurs.

pour nous intéresser ensuite aux stratégies « du détour » qui s'y opposent. Sujet : Quelles stratégies littéraires vous semblent les plus efficaces pour emporter l’adhésion du lecteur ?Sujet : Dans son essai Pour un nouveau roman, le romancier Alain Robbe-Grillet affirme qu'un roman c’est une histoire « dont la signification dépasse l'anecdote, la transcende vers une vérité humaine profonde, une morale ou une métaphysique (1) ». Vous discuterez cet avis en étendant votre réflexion à la littérature en