Alain Robbe-Grillet

métier pour défendre ou simplement mettre a la lumière des causes qui leur tiennent a coeur. Ils veulent aussi faire réfléchir des sujet dont la légitimité était jusque la acquise ou tout du moins, pas remise en cause. C'est ce qu'explique Alain Robbe-Grillet dans son Essai Pour un Nouveau Roman :" La fonction de l'art n'est jamais d'illustrer une vérité, ou même une interrogation. Elles est de mettre au monde des interrogations, qui ne se connaissent pas encore elles-mêmes. " Certains cherchent

les Rougon-Macquart de Émile Zola. Les nouveaux romanciers refusent l'intrigue traditionnelle, ses objectifs réalistes et ses procédés illusionnistes ( narrateur omniscient, chronologie linéaire, descriptions) * Écrivains : Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon. ------------------------------------------------- ------------------------------------------------- -------------------------------------------------

pauvre et employé de bureau), c’est un antihéros. Camus en fait même l’antithèse de Héros classique. Meursault ne comprend pas son geste meurtrier, rien ne le prédisposait. Il subit uniquement les pulsions et le hasard de l’instant. En 1950, Alain Robbe-Grillet (principal représentant du nouveau roman) critique la thèse selon laquelle «un personnage doit avoir un nom propre, double si possible […] ; son caractère dicte ses actions, le fait réagir de façon déterminé à chaque évènement », et exprime

Objet d'étude : le roman et ses personnages ; visions de l'homme et du monde. Textes : Texte A - Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, La Vie de Marianne, 1742. Texte B - Alain Robbe-Grillet, Les Gommes, 1953 . Texte C - Milan Kundera, L'Immortalité (traduction d'Eva Bloch, revue par l'auteur), éditions Gallimard, 1990 Texte D - Philippe Claudel, Les Âmes grises, éditions Stock, 2003. TEXTE A - Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, La Vie de Marianne, 1742. [Nous sommes au début

contemporain des auteurs à leur œuvre narrative, et à leurs personnages. Mais cette ère du soupçon accorde une palce de plus en plus importante à l'interprétation du lecteur co-créateur. Exemple : Le Planétarium, Nathalie Sarraute la Jalousie, Robbe-Grillet L'emploi du temps, Michel Butor... La route des Flandres, Micjel Simon Questions à se poser : Comment se traduit dans le roman ce refus de l'accès univoque à l'ethos du personnage ? Pourquoi et comment reste-t-il ambigu, personnage de désirs

archet, la caisse du violon qui rend les sons, c'est l'âme du lecteur. », Stendhal. - «  Le vrai roman, c'est celui dont la signification dépasse l'anecdote, la transcende, fonde une vérité humaine profonde, une morale ou une métaphysique. », Alain Robbe-Grillet. - « L’auteur, dans son œuvre, doit être comme Dieu dans l’univers, présent partout, et visible nulle part. », Gustave Flaubert. C. La Poésie - « Quelques peuples seulement ont une littérature, tous ont une poésie. », Victor Hugo. - « La

Goffman, Amossy analyse trois genres de discours : la conversation (forums de discussion sur Internet), le débat télévisé (entre Nicolas Sarkozy et Jean-Marie Le Pen et entre Benjamin Netanyahou et Yitzhak Mordechaï) et l’interview (de l’écrivain Alain Robbe-Grillet). Ces analyses, focalisées sur la modification constante de la présentation au sein du dialogue, sont ensuite appliquées au discours rapporté dans des échanges écrits. Ce dernier enchâsse à la fois plusieurs voix et appelle à reimmerger les

période du classicisme, l’objectif principal était de narrer des histoires antiques, de miser principalement sur le beau. Enfin, nous pouvons faire un rapprochement avec le réalisme cité plus haut et le nouveau roman aujourd’hui. En effet, Alain Robbe-Grillet a dit à propos du nouveau roman : "L'époque actuelle est plutôt celle du numéro matricule", ce qui signifie qu’a toute époque, la société change et le désir de décrire fidèlement la réalité est bien présente. 2.3 Néanmoins, décrire la société

le renouvellement du genre romanesque. Leurs œuvres se caractérisent par la dislocation de l’intrigue, voire son absence, la mort du personnage et la prééminence accordée aux objets, même insignifiants, qu’ils décrivent minutieusement. Ex : Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute. L’existentialisme L'existentialisme peut être expliqué par la théorie sartrienne: « l'existence précède l'essence », c'est-à-dire que nous surgissons d'abord dans le monde, puis nous existons et finalement

le roman lui même, l’auteur ne peint pas la réalité visible et connue, elle détruit l’illusion du réel des personnages classique et de l’intrigue ficelée. Le thème central consiste en la réception d’une œuvre d’art par les personnages. Selon Alain Robbe-Grillet dans son essai Pour un nouveau roman, le personnage du roman moderne n’est qu’une « momie », le nouveau romancier ne crêt plus de personnage remarquable, c’est en quelque sorte une filière épuisée. Son texte devient le manifeste d’une esthétique