Alchimie Du Verbe

indirect libre (« Pour en goûter la douceur, il eût fallu… » l. 2-3) permet de glisser dans le monde intérieur d’Emma. Le passage qui suit (l. 3-10) est proche du discours direct (présent de l’indicatif). Le narrateur ressaisit le lecteur par un verbe introducteur : « il lui semblait que… » (l. 10) pour ensuite céder de nouveau au mouvement des pensées animant Emma et à leur retranscription au discours indirect libre (l. 13-29). L’absence de qualité du mari prête également à un monologue intérieur

indirect libre (« Pour en goûter la douceur, il eût fallu… » l. 2-3) permet de glisser dans le monde intérieur d’Emma. Le passage qui suit (l. 3-10) est proche du discours direct (présent de l’indicatif). Le narrateur ressaisit le lecteur par un verbe introducteur : « il lui semblait que… » (l. 10) pour ensuite céder de nouveau au mouvement des pensées animant Emma et à leur retranscription au discours indirect libre (l. 13-29). L’absence de qualité du mari prête également à un monologue intérieur

l’égarement ; et sans nul doute elle a grandi comme l’herbe d’été, activée par la nuit, invisible, et d’autant plus vivace. SHAKESPEARE 10. JE NE SUIS PAS CRÉATIF : C’est pas de ma faute, je voudrais bien, mais moi, je suis pas fait comme ça. Attention le verbe est créateur. Il vaut mieux au contraire favoriser et ne pas réprimer ses aptitudes si petites soient-elles. Il ne se passe pas de jours que nous ne menions à l’abattoir les plus purs de nos élans. MILLER Pour être particulièrement créatif sur un

l’égarement ; et sans nul doute elle a grandi comme l’herbe d’été, activée par la nuit, invisible, et d’autant plus vivace. SHAKESPEARE 10. JE NE SUIS PAS CRÉATIF : C’est pas de ma faute, je voudrais bien, mais moi, je suis pas fait comme ça. Attention le verbe est créateur. Il vaut mieux au contraire favoriser et ne pas réprimer ses aptitudes si petites soient-elles. Il ne se passe pas de jours que nous ne menions à l’abattoir les plus purs de nos élans. MILLER Pour être particulièrement créatif sur un

l’égarement ; et sans nul doute elle a grandi comme l’herbe d’été, activée par la nuit, invisible, et d’autant plus vivace. SHAKESPEARE 10. JE NE SUIS PAS CRÉATIF : C’est pas de ma faute, je voudrais bien, mais moi, je suis pas fait comme ça. Attention le verbe est créateur. Il vaut mieux au contraire favoriser et ne pas réprimer ses aptitudes si petites soient-elles. Il ne se passe pas de jours que nous ne menions à l’abattoir les plus purs de nos élans. MILLER Pour être particulièrement créatif sur un

plusieurs, sans que les participants sachent ce qu’écrivent les autres avant que la phrase soit finie. C’est un « exercice à trous », il y a cinq cases à remplir séparément pour chaque phrase, en respectant les fonctions des mots (sujet, adjectif, verbe, objet, adjectif de nouveau. Le nom du jeu, « cadavre exquis », est le début d’une phrase obtenue par ce moyen : « le cadavre exquis boira le vin nouveau ». Si l’écriture automatique peut accentuer ou révéler son aspect purement littéraire et formel

(Ac 19:35) | |le " tombé du ciel" nous remet en mémoire que l'ange déchu qui a suscité le culte de Marie, Reine des cieux, est un ange tombé du ciel... | |En Alchimie, l'œuvre au noir est aussi évoqué par quelques spécialistes de la question qui font de Marie, la pierre philosophale vivante, la Myriam primordiale, Une nouvelle Eve. Le blanc actuel représenterait la virginité | |manifestée alors que le noir serait

Sarrazins, à cause de leur peau sombre, en voyant les Almoravides. »29. Mieux encore, la vérité européenne judéo-chrétienne, celle du Livre, rencontre la vérité de la « bouche d’ombre », vérité d’avant la Vérité, celle de la Parole négro-africaine, du Verbe-Être-Force du cosmos: 25 Cf. l’étymologie à partir du grec problêma: pro, en avant et ballô, je jette. Fabien Nègre, « Négritude, créolité, métissage. Phénoménologie de la pensée ultramarine », dans Raison présente, no 129, 1er trimestre 1999

récurrence de l’adjectif « doux » désignant allusivement le désir ; le jeu des antithèses (la dame, source de douleur, mais aussi remède ; l’amant qui attire alors même que la dame souhaite le repousser) et la métaphore du combat chevaleresque dans le verbe « se rendre ». 2. La personnification d’Amour Amour est un auxiliaire pour l’amant (« Amour s’est affairé pour me porter secours ») ; un assaillant irrésistible pour la dame. Le rapport de force entre les deux amants est à l’avantage de l’homme

"alchimiste de la couleur" (Pauvre Belgique!, Pl. II, p. 965). Plus ironiquement, il est question, dans l'Invitation au voyage en prose, des "alchimistes de l'horticulture" (Le Spleen de Paris, Pl. I, p. 302). On notera enfin qu'Hermès est présent dans Alchimie de la douleur (poème LXXXI). Cf. l'article Hermès du Dictionnaire des mythes littéraires, Éd. du Rocher, 1988, p. 705 et suiv. 123. Métaphore reprise dans Mon coeur mis à nu, I (Pl. I, p. 676), où elle s'oppose à la "centralisation du Moi", mais