Allan Kaprow

occasionnellement pendant dix ans mais réalisera à côtés ses propres créations. Son travail est influencé par deux personnes : comme dit plus haut, Hoyt L.Sherman (Lichtenstein créa le Hoyt L. Sherman Studio Art Center en son honneur) et un autre professeur Allan Kaprow (c'est d'ailleurs en ayant pris contact avec celui-ci que Lichtenstein s'intéressera à l'art pop). Parmi toutes ses œuvres, on notera Look Mickey ! (1961). Cette œuvre aurait été créée car son fils l'aurait mis au défi. Cette œuvre sera d'ailleurs

La généalogie de l'art urbain est multiple et complexe. Il existe depuis les années 1960 une prise en compte de l'environnement urbain dans la création contemporaine. Allan Kaprow, un des premiers artistes à utiliser les installations, écrit que : « l'art s'est déplacé de l'objet spécialisé en galerie vers l'environnement urbain réel2. » En France, les années 1960 voient également des expérimentations d'intégration de l'art dans la ville. L'une des premières expériences est l'organisation d'un

alors pour mettre en œuvre un éclatement des domaines artistiques (Futuristes, Dadaïstes, Surréalistes, le groupe du Blanc Reiter avec Kandinsky et ses mini-Gesamtkunstwerke, performances du groupe japonais Gutai, Concerts Fluxus, John Cage et Allan Kaprow etc.). Dans le même cadre, on pourrait dire qu' Antonin Artaud ou Joseph Beuys sont des groupes à eux seuls. Du domaine de l'utopie d'une œuvre d'art totale, la pratique de Matthew Barney utilise tous les médiums, sans leur accorder d'importance

tant qu’œuvre ou en tant que témoignage d’une performance passée, le quotidien est devenu artistique, la photographie est devenu un art anti héroïque, loin des conventions académiques des Beaux-arts. Inspiré par ses maîtres Cage et Duchamp, Allan Kaprow devient la tête de file de ceux qui rejettent toutes les idées reçues sur l'art, au point d'effacer toutes les frontières entre art et non-art. Il contribue à créer le "happening" qu'il définit comme étant un assemblage d'événements joués en plusieurs

à l’expressionisme abstrait. Durant cette période, il peint des toiles comme « ten dollars bills ». La Célébrité En 1960, il commence à enseigner à l’Université Rutgers, dans le New Jersey où il s'installe, il y est très influencé par Allan Kaprow, qui y enseigne lui aussi. En 1961, il fait ses premiers tableaux pop en reprenant des images de dessins animés et avec des techniques inspirées par l’aspect qu’ont les publicités commerciales comme « Girl with Ball » ou « Mr.Bellamy ». En 1961

France. Pour le happening, Allan Kaprow est parti de «peintures et d’assemblages» en 1952 pour aller vers «une sorte d’agglomérat d’action-collage, et finalement vers leur arrangement structuré en environnements avec sons et lumières». Là il a réalisé que chaque visiteur «devait devenir partie» de cela, bouger quelque chose, et vers les années 1957/58 ce besoin devenant plus intense, le happening est né. «Je désirais que le public “prenne part” à mon travail». Mais Allan Kaprow refuse toute filiation

Fekner Pochoir New York 1978. Jacek Tylicki "War" New York. 1982 La généalogie de l'art urbain est multiple et complexe. En effet, il existe depuis les années 1960 une prise en compte de l'environnement urbain dans la création contemporaine. Allan Kaprow, un des premiers artistes à utiliser les installations, écrit que  : « l'art s'est déplacé de l'objet spécialisé en galerie vers l'environnement urbain réel. » En France, les années 1960 voient également des expérimentations d'intégration de

dessinateur à décorateur de fenêtres. Pour finir, il déménage de nouveau à New-york, pour revenir à l'enseignement. 3) Vers la célébrité : En 1960, il commence à enseigner à l'université Rutgers, dans le New Jersey, il y est très influencé par Allan Kaprow, qui enseigne lui aussi. En 1961, il peint sa première grande toile « Look Mickey » qui résulte d'un défi de son fils, la même année il réalise 6 autres tableaux où il utilise sa célèbre technique d'imagerie commerciale. Toujours en 1961, Léo Castelli

considéré comme un art. Une traduction possible en français serait une intervention artistique. Le happening se distingue de la simple performance par son caractère spontané et le fait qu'il exige la participation active du public. Ainsi, pour Allan Kaprow : « Structurellement et philosophiquement, c’est la même chose » mais « la performance est en réalité un évènement artistique, et il se produit devant un public » contrairement au happening qui lui n'a « pas de public. Seulement des intervenants

rénovateurs du moment sont loin de jouir de la reconnaissance : si Johns, Rauschenberg et Twombly pointent à New York, il n’en est pas de même à Paris pour les Nouveaux Réalistes. Or, autour de 1960 apparaissent à la fois les premiers happenings de Kaprow, Vostell, ou Oldenburg, Fluxus, les premières manipulations de Nam June Paik. Aujourd’hui, ces évènements appartiennent au récit « autorisé ». Schématiquement, une époque s’achève, sans que l’on s’en aperçoive ; et une autre commence, que l’on ne