Aller Au Théatre Pour S Instruire

bois censée consoler Hippolyte. Flaubert dénonce ainsi l'illusion créée par les objets : le fétichisme des personnages est un leurre, une promesse d'échec. Seuls les personnages bassement matérialistes s'en sortent ; tous ceux qui se laissent aller à la poésie des objets, à leur fascination, en meurent. Ainsi, Homais qui classe et range ses objets dans sa pharmacie, Binet qui les fabrique, ou Lheureux qui les vend, connaissent une fin plus heureuse que Charles ( dont la passion fétichiste éclate

Fleurs de saison, où la seconde moitié du récit est diamétralement opposée à la première (comme dans Boule de suif de Maupassant que Maurois cite comme un exemple typique de ce genre). Parfois ce revirement est placé à la fin et détruit en coup de théâtre tout ce qui a été soigneusement et éloquemment élaboré dans les pages précédentes. Ce dénouement à effet se trouve dans Thanatos Palace Hôtel, Le Testament, Raz de marée, etc. (Nous ne voulons pas préciser, pour ne pas gâter au lecteur le plaisir

de Clytemnestre et d’Agamemnon ÉLECTRE, sœur d’Oreste IPHISE, sœur d’Oreste CLYTEMNESTRE, épouse d’Égisthe ÉGISTHE, tyran d’Argos PYLADE, ami d’Oreste PAMMÈNE, vieillard attaché à la famille d’Agamemnon DIMAS, officier des gardes SUITE Le théâtre doit représenter le rivage de la mer ; un bois, un temple, un palais, et un tombeau, d’un côté ; et, de l’autre, Argos dans le lointain. 2 VOLTAIRE AVIS AU LECTEUR L’auteur des ouvrages qu’on trouvera dans ce volume se croit obligé

cauchemars du sultan ayant des conséquences dramatiques dans la journée) est en effet un thème cher à la littérature fantastique. La fin heureuse — « Ils se marièrent et eurent beaucoup d’enfants … » — fait, en outre, évidemment défaut ; on pourrait aller jusqu’à dire qu’elle est inversée, puisque le sultan, loin de s’assurer une nombreuse descendance, supprime littéralement la sienne : « Et tout le reste y passe comme le sultan l’a dit / Les femmes les enfants les siens et ceux des autres ». De même

35 1.2Sociabilité et Tendance 38 2. LA MATIERE DU SALON FEMININ 40 2.1 Divertir 40 2.2 Instruire 42 2ème PARTIE : LE SALON FEMININ ET LES ACTIVITES LITTERAIRES CHAPITRE I : PRATIQUES Et CREATIONS LITTERAIRES DANS LES SALONS FEMININS 47 1.LES PRATIQUES DE LA LECTURE 47 1.1Les différentes lectures 48 1.2L’intérêt des lectures 50 2.LE THEATRE EN QUESTION 53 3.LA CREATION POETIQUE 55 CHAPITRE 2 : LES DISCUSSIONS LITTERAIRES 57 1.LA CRITIQUE LITTERAIRE

cri aigu; et, à ce bruit, le spectre s'est enfui à la hâte et s'est évanoui de notre vue. HAMLET - C'est très étrange. HORATIO - C'est aussi vrai que j'existe, mon honoré seigneur; et nous avons pensé qu'il était écrit dans notre devoir de vous en instruire. HAMLET - Mais vraiment, vraiment, messieurs, ceci me trouble. Etes-vous de garde cette nuit? MARCELLUS et BERNARDO - Oui, monseigneur. HAMLET - Armé, dites-vous? MARCELLUS et BERNARDO - Armé, monseigneur. HAMLET - De pied en cap? MARCELLUS et BERNARDO

(Castle). Le plus grand des poètes de cette époque fut sans doute Villon, qui vécut au 15ème siècle. Aventurier, mauvais garçon, il conserva cependant toujours au fond du cœur l’amour du bien et l’amour de Dieu. Pg No.2 ---des poèmes dramatiques. Le théâtre est en effet très apprécié au Moyen Age. Les drames sont essentiellement des drames religieux que décrivent la création du monde par Dieu, la vie et la mort du Christ, la vie de la Vierge Marie. Leur titre est d’ailleurs significatif : les pièces

le prouvent bien : le personnage est la « citadelle de sa famille ». Le personnage de Colette soigne également un rameau, même si cela crée un sentiment ambigu chez l’enfant, mélange de fascination et de jalousie. Mais ces romanciers semblent aller plus loin en dotant les personnages de certaines qualités extraordinaires. Les hyperboles utilisées par Steinbeck font de Man une véritable héroïne, qui, par ses qualités, se distingue du commun des mortels. Par l’intermédiaire de « ses yeux noisette

ils meurent, ils se transforment. Ce sont nos mythes qu'il faut changer, pour changer nos sociétés.  Aujourd’hui comme hier à l’école communale, je n’aime pas ces étalages de soi-même et je n’ai pas l’impression qu’avec Enfance je me suis laissée aller. Comme dans Tropismes, ce sont plutôt des moments, des formes de sensibilité. Je n’ai pas essayé d’écrire l’histoire de ma vie parce qu’elle n’avait pas d’intérêt d’un point de vue littéraire, et qu’un tel récit ne m’aurait pas permis de conserver

une autre robe ; et il s’empresse de le mieux couvrir. Il lui parle sans cesse à l’oreille ; et si quelqu’un de la compagnie l’interroge, il lui répond négligemment et sans le regarder, n’ayant des yeux que pour un seul. Il ne faut pas croire qu’au théâtre il oublie d’arracher des carreaux des mains du valet qui les distribue, pour les porter à sa place, et l’y faire asseoir plus mollement. J’ai dû dire aussi qu’avant qu’il sorte de sa maison, il en loue l’architecture, se récrie sur toutes choses,