Allitération

nous pouvons souligner que le document C est un poème en prose car nous pouvons relever une mise en paragraphe, pas de rimes ni de vers, des anaphores « J’ai tant rêvé de toi » (txt C v.1 ,4 ,9 ,13), des allitérations « J’ai tant rêvé de toi que tu perds ta réalité » (txt C v. 1) (allitération en [t]) ou des assonances (en [é] v.1) qui sont également des procédés du lyrisme. Enfin, nous allons justement étudier les procédés du lyrisme dans les différents poèmes du corpus pour prouver qu’ils font

|Le fait d’identifier une figure de style entraîne obligatoirement une analyse : pas de | | |remarques stylistiques sans analyse. | |- Les allitérations et assonances |mise en valeur de certains mots, musique du texte | |- Répétitions, parallélismes, oppositions, |toujours à commenter

thèmes. Dans ce poème, ce n’est pas la versification ou la forme de l’écriture qui permet de créer une structure, mais ce sont les sonorités qui jouent le plus grand rôle. En effet, on retrouve des allitérations en « p » vers la fin du poème, créant une cadence, mais aussi à partir du vers 15 une allitération en « s » qui profile un rythme plus doux. Il est original de structurer un poème par ses sonorités et non par son écriture, et c’est encore tout ce qui crée la fantaisie de ce poème. D’ailleurs

3 fois Champ lexical de la dégradation : V3-4 « vieux » ; v5 « ruine » ; v12 « Reste de Rome » Rome est répété 5 fois dans le vers, ce qui montre la déception et le chagrin qu’il éprouve en pensant a Rome. Rome reste ancré dans l’histoire. Allitérations en « s » et « f ». Quand on les prononce, on les siffle. : seul, seulement, seul, s’enfuit, reste, inconstance, ce , ferme, fuit , fait, résistance. Cela marque la fluidité (Le Tibre) et la tristesse et la mélancolie du poète ! Rome est le centre

l’emploie de 2 quatrains à la fin du poème, contribue à l’idée de clôture ,de fermeture. De par les rimes, a,b,a,b ,les sonorités sont répétitives et circulaire comme si on tournait en rond. La répétition de « tournons »V11 avec l’emploie des allitérations en t et assonance en ou renforce cette idée de mouvement sans fin. Aussi ,le mouvement du gardien de prison (geôlier) est tjs le même. Le temps est par ailleurs vu de manière paradoxale par le poète. Il passe à la fois lentementV21,22 puis

(titre du poème) mais également "étrange et pénétrant" (vers 1) -> confusion et contradiction car ce qui est familier n'est en général pas étrange : Verlaine rêve d’un monde différent ("étrange") mais dans lequel il se retrouve ("familier"). Les allitérations en [r] et en [t] font sonner durement ce premier vers. Rythme confus, flou : nombreux enjambements (vers 1, vers 3, vers 5...), refus de la césure à l’hémistiche, (vers 9, 13-14..), diérèses ("inflexion" à prononcer en 4 syllabes vers 14). Le lieu

“pierreries/sorcelleries”. L’ensemble permet de rappeler ainsi les chanson lyrique de l’époque. On retrouve dans les sonorités finales de chaque vers une alternance de son rauques, rugueux (allitération des roulantes) et de son plus doux, tels que all[a], lointa[in], bl[an]c s’opposant à a[stres], meu[re], Vi[erge]. De nombreuses allitérations se trouvent dans ce poème, telles que distique 8 en [m] symbolisant le gémissement de Loreley, ou encore en [v] distique 15 qui nous annonce l’arrivée du vent au distique 16

ne la place pas au dessus de tout. Si la rime est, pour lui, une parure nécessaire dont on ne peut se passer, on ne doit pas en abuser. D'ailleur, il affaiblit son effet d'écho trop répétitif par des assonances et des allitérations :"Plus vague et plus soluble que l'air", allitération en l et pl. "Par un ciel d'automne attiédi", assonance en ie. Pour le poéte les histoires racontées doivent être belles et emporter le lecteur, il demande vers 13 de "la Nuance encor" ,aux vers 31 et 32 "Qu'on sent qui

« Le buffet est » au verbe d’action « Verse » « Tu sais » « Tu voudrais » « Tu bruis » Le meuble devient un sujet actif qui pense et qui parle. Redoublement du « f » qui donne une impression de chuchoter, murmurer pour « conter ses contes » v.13+ allitérations en « ch » « v » et « f » qui traduisent les bruissements du vieux meuble. Répétitions de mots tous au long du poème « buffet » « vieux » « veilles » + pléonasmes « vieilles vieilleries » « conter tes contes » montre la personnification du buffet

pierre » Obscurité Paysage nocturne et boueux où se promènent deux personnages. Expressions fondées sur des oppositions : « rossignol de la boue » ( opposition entre le monde aérien d rossignol et le monde terrestre de la boue disharmonie. Allitérations en « k » : « la lune plaque en métal clair / Les découpures du vert sombre ». Brutalité du verbe « plaque ». Personnification de la lune ( contraste entre la lune qui donne de la clarté et le sombre du décor. ➢ Coté inquiétant de cet atmosphère