Allitération

cassent les ongles / etc)L' aspect rugueux de l'huître ( voir théorie de Cratyle dans Le verre d'eau) est montré par les allitérations en "r" : huitre, grosseur, apparence plus rugueuse, brillamment blanchâtre, opiniâtrement...On retrouve les accents circonflexes de l'huître dans tout le texte: Blanchâtre - Verdâtre- Noirâtre- Opiniâtrement... ( il y a également une allitération en " âtre". Or, huître vient du grec " ostracon" qui veut dire coquille ou foyer et fait référence au foyer, ou à l'âtre

intertextuelle : allusion à Œdipe-Roi de Sophocle (IVème s. av. J-C) : Thèbes ravagée par peste à cause du mauvais comportement des hommes => recherche le coupable de ce châtiment divin entraînant la nécessité d’une victime expiatoire. - Allitération en « r » : terreur, fureur, crimes, terre, guerre… - Hyperbole, vocabulaire violent, rimes masculines (fureur, terreur) : Champ lexical dureté. - l’Idée du destin : fatalité. C’est Dieu qui envoie un châtiment aux animaux. Le fléau

de l'objet tuant la colombe. Ainsi, le dessin illustre le titre, la colombe survole le jet d'eau avec le poignard qui la transperce. II. L’interprétation du poème. Octosyllabe,des rimes plates, assonances tel que "i, a" ainsi que des allitérations comme le"l" qui ici donne un effet de liquide, d'eau. 1. Premièrement, la colombe, symbole de la paix, de la pureté et de l’amour. Elle est ici poignardée, blessée par le « et toi ». Le vers 1 est d’ailleurs brisé par la disposition du mot «

subordination ("quand je pense avoir plus de douleur, /Sans y penser je me trouve hors de peine.",  vers 10-11). Vers 4: Le jeu des antithèses atteint son paroxysme dans la rime finale "heur/malheur". Sur le plan des sonorités, notez par exemple les allitérations en [m] du vers 9 ("Amour inconstamment me mène"), et le fait que le premier hémistiche rime avec le dernier vers (circularité). La structure très travaillée de ce texte, à tous les niveaux, impose l'idée d'un ordre dans le désordre, peut-être

l'heptasyllabe donne lui aussi une certaine musicalité au texte. Par ailleurs les effets de sonorité sont multiples à l'intérieur du texte, avec notamment les allitérations (= répétitions d'un même son consonne). Un vers tel que « Vive et qui vivra verra » au vers 18 présente ainsi une allitération en [v] ; le vers 24 présente, lui, une allitération en [k]. Aux vers 35 et 36 l'anaphore (= répétition d'un même mot ou groupe de mots en début de vers ou strophes) de « Lequel » ou aux vers 22 et 23 l'anaphore

musicalité du poème en prose. On relève notament une allitération en [m] dans : « Mon âme voyage sur le parfum comme l’âme des autres hommes sur la musique ». Elle confère douceur au passage et donne à entendre le murmure du chant musical. De même, l’assonance en [an] dans le passage suivant évoque aussi un chant et une musique : « un port fourmillant de chants mélancoliques ». On remarque encore que le son du roulis est renforcé par des allitérations en [r] et en labiales [b] et [p] : « bercées par

j'ère à travers mon beau Paris [ère] [ère] assonance en aire 3. Le poète raconte sa propre errance à la 1ère personne du singulier et s'adresse à la femme qui ne l'aime plus. Str1: j'ère fin de str4: « Vers toi, toi que j'ai tant aimée, allitération en [t] début de str5: Moi, qui suis... Le blanc entre les 2 strophes manifeste la fin de l'amour et la séparation. II. Un éloge de la ville moderne qui emprunte des formes poétiques et des registres nouveaux 1. Éloge de Paris: Paris répété

cadencé et rythmé. Le nombre de syllabes et de vers est important et change en fonction d'un poème. Le poème a donc son propre rythme et les rimes, assonances et allitérations questionnent le lecteur sur ses émotions. Par exemple, dans «  Chanson d'automne » , « Les sanglots longs des violons de l'automne », on peut constater une allitération en L qui provoque un sentiment de mélancolie. De plus la poésie utilise des mots rares que le lecteur ne peut n'avoir jamais entendu, il va donc parfois lui inventer

sujet vaste et pourtant poésie courte • Blancs fin du poème ressemble a un tableau avec métaphore et comparaison ; • Allitérations «  comme des reflets des feux de l’enfer » . Avant on nous parle de « néant » et « ténèbres » et c’est sur ce noir que vont apparaître « aurores boréales » et « gerbes roses » • Texte musicales répétition de « la » et allitération en L «  la le soleil … liquides » reprend l’ « invitation au voyage » dans Les fleurs du mal . • Au moment ou il évoque la

24). Ces termes dévalorisants caractérisent majoritairement leur physique, qui est ainsi caricaturé à leur désavantage. Boris Vian souligne leur intérêt pour le profit qu’ils tireront de la guerre au moyen des sonorités : on note au vers 25 une allitération en [k] : « Et comptent et comptent leurs écus ». A partir du vers 27, Boris Vian devient plus violent : par ses mots, il veut infliger une humiliation personnelle à tous ces gens sans scrupule, vengeant ainsi les petits soldats héroïques. L’énumération