Allitérations Et Assonances Dans Fenêtres Ouvertes

comme le lexique (connotations, champs lexicaux, registre de vocabulaire), la syntaxe et les rythmes (les temps et les modes verbaux, la place des mots, les termes de liaisons, la longueur et l’organisation des phrases), les sonorités (allitérations, assonances, échos) et les figures de rhétorique. Considérez ces éléments comme les preuves de ce que vous souhaitez démontrer. N'oubliez pas de prendre en compte la présentation matérielle du texte si celle-ci paraît in habituelle. Le texte peut

son œil farouche ; Ses bras pendants semblaient demander des appuis. Il avait dans sa poche une toupie en buis. On pouvait mettre un doigt dans les trous de ses plaies. 10 Avez-vous vu saigner la mûre dans les haies? Son crâne était ouvert comme un bois qui se fend. L'aïeule regarda déshabiller l'enfant, Disant : - Comme il est blanc ! approchez donc la lampe. Dieu ! ses pauvres cheveux sont collés sur sa tempe ! - 15 Et quand ce fut fini, le prit sur ses genoux. La nuit

son œil farouche ; Ses bras pendants semblaient demander des appuis. Il avait dans sa poche une toupie en buis. On pouvait mettre un doigt dans les trous de ses plaies. 10 Avez-vous vu saigner la mûre dans les haies? Son crâne était ouvert comme un bois qui se fend. L'aïeule regarda déshabiller l'enfant, Disant : - Comme il est blanc ! approchez donc la lampe. Dieu ! ses pauvres cheveux sont collés sur sa tempe ! - 15 Et quand ce fut fini, le prit sur ses genoux. La

critique de la société ? Autres possibles >> Comment cette lettre présente-t-elle une critique de la société ? I- Découverte émerveillée de l’autre a) curiosité des Parisiens Contact entre les Parisiens et Rica : le regard « je fus regardé », « fenêtres », « lorgnettes »... Curiosité de ceux-ci car il sort de l’ordinaire (apparence, extravagance, exotique...). Art épistolaire de Rica qui cherche à rendre le comportement des Parisiens excessif : « ciel », accumulation « vieillards... » (Toute la

décalage et de distorsion sont des indices pour le lecteur, montrant qu'il s'agit ici d'une satire. Ainsi, on note de nombreux rapprochements faussement logiques, comme la relation entre la puissance du baron et la présence de « portes » et de « fenêtres » à son château; de même le rapport entre la masse de la Comtesse et le respect dont elle jouit. Le pouvoir et la considération des personnages relèvent donc de l'illusion, et non d'une réalité.       Il y'a une confusion et une distorsion dans

grammaticales. Très pratiquée dans la langue contemporaine quand on remplace un adverbe par un adjectif (chose d’ailleurs recommandée par les poètes de la Pléiade) : « je lui ai dit direct ». On la trouve aussi dans des expressions figées : « la fenêtre grande ouverte ». L’énallage la plus fréquente consiste à échanger les pronoms (« on » pour « nous » ; « il/elle » pour « Tu » ou « vous »). Racine l’utilise beaucoup. Les effets sont souvent euphémiques, parfois ténus. Autre échange

Ray, en l'interprétant à la fois comme le chiffre arabe 8 et comme le signe de l'infini. L'équation qu'il posait était celle de l'infini. Il ne faisait que figurer à son tour, à travers la triple image contenue dans le chiffre (l'entrelacs d'un huit ouvert à l'infini), une première figure. Le léger orage qui s'ensuivit a laissé des traces sur la page d'esquisse (« Sans ce titre ce dessin/ce dessin n'a pas de sens » lit-on de la main d'Eluard) et finalement dans le poème retenu (nouvelle supposition

l’écrémage, le survol, l’approfondissement, la lecture de loisir. La lecture repérage, par exemple, se donne pour but de rechercher des informations précises et ponctuelles. Cette opération se fait par des balayages successifs en diagonale très ouverte et verticalement dans le texte d’un tract, d’un mode d’emploi, d’un article de presse, d’un formulaire, d’un dictionnaire, de bibliographies, etc. Le succès de cette activité est assuré surtout si l’on emploie des documents authentiques, documents

pain » « pour faire épanouir la rate du vulgaire » B. Figure de la marginalité Jeu sur l’homonymie : « palais »  château ou « palais »  bouche = désigne l’alcoolisme par metonymie Allitération en P et B dans le dernier tercet, « étaler ses appâts »= prostitution C. Figure du mal La muse est victime de l’ennuie : allitération en N «  les noirs ennuis des neigeuses soirées » et le terme « noirs ennuis » = cf le poème au lecteur car ennui = Mal absolu (néant, mort ) Muse blasphématrice : caractère profane

choisie. Elle est, en fait, refusée, ce qui fait donc de «l’homme énigmatique» celui qui ne vient de nulle part, qui n'a pas d'origine, pas de généalogie, pas d'histoire. Cependant, dans une formule de nouveau quelque peu rhétorique, il laisse ouverte la possibilité d’en trouver une, qui lui plairait plus, quelque part sur la surface de la Terre, à n’importe quelle «latitude», ce qui permet d’ailleurs d’envisager un voyage, une évasion. Des attachements d'ordre affectif que l’interrogé pourrait