Aloysius Bertrand Le Fou

cette fois dans une prose poétique, sensuelle, étonnamment musicale (certains poèmes des Fleurs du mal y sont même repris en écho, sous un titre identique). Le poème en prose était alors un genre nouveau, et Baudelaire avait pris pour modèle Aloysius Bertrand, précurseur du genre avec Gaspard de la nuit (posthume, 1842). Au printemps 1866, pendant un séjour en Belgique, où il est venu faire un cycle de conférences qui se révèle décevant, Baudelaire, déjà très malade, a un grave malaise à Namur

Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 21 DOSSIER L’évolution des formes poétiques au XIXe et au XXe siècles Les modernes vont aussi avoir recours à des vers de plus grandes dimensions. Le vers s’allonge chez Aragon (seize syllabes dans Le Fou d’Elsa) ou chez Queneau (dix-huit syllabes dans L’Instant fatal), mais tous deux peuvent maintenir la rime, respectant ou non la césure. Quant au « vers libre » qui désigne un vers sans rime, ou rythmé diversement, il peut aussi désigner un usage de

dialogues remplaçant l’analyse. Notre Dame de Paris (Hugo), Les Chouans (Balzac) représentent différentes styles de ce roman historique, selon la sensibilité particulière de leur auteur. Une autre tendance, le roman fantastique, est illustrée par Aloysius Bertrand (Gaspar de la Nuit, 1841) et Gérard de Nerval (Les Filles du Feu, 1854, Aurélia, 1855). Théâtre Le théâtre est aussi "la scène" d’une réforme littéraire; d’abord d’inspiration historique, la tragédie s’oriente vers le drame romantique qui remet

09108315_016_025.qxd 18/07/08 11:08 Page 22 DOSSIER L’évolution des formes poétiques au XIXe et au XXe siècles Les modernes vont aussi avoir recours à des vers de plus grandes dimensions. Le vers s’allonge chez Aragon (seize syllabes dans Le Fou d’Elsa) ou chez Queneau (dix-huit syllabes dans L’Instant fatal), mais tous deux peuvent maintenir la rime, respectant ou non la césure. Quant au « vers libre » qui désigne un vers sans rime, ou rythmé diversement, il peut aussi désigner un usage de

décorée qui, dans les églises byzantines, sépare le chœur du reste de l’église ; ici, il s’agit d’un reliquaire ancien qui décore la chambre de Véra. 46 CNED La nouvelle « Véra » raconte l’histoire du comte d’Athol, qui amoureux fou de sa femme Véra, refuse sa mort, s’enferme dans sa demeure et vit pendant un an dans l’illusion de sa survie, jusqu’au moment où il pénètre dans sa chambre et tente de l’embrasser… Tout à coup, le comte d’Athol tressaillit, comme frappé d’une réminiscence*

Desnos, participant pleinement du genre poétique – l’amour surréaliste porte l’espoir d’une libération mentale et existentielle que l’écriture poétique souhaite réaliser. Si « les mots font l’amour », c’est que le choc des images accomplit L’amour fou, considéré comme insubordination de la vie contre les forces répressives. La prédilection pour la métaphore, qui parvient dans l’esthétique surréaliste à enlacer les réalités les plus lointaines, favorise des conjonctions inattendues et espère rebâtir

puis les romans héroïques dont les traits communs sont la peinture des mœurs aristocratiques les nombreuses aventures et l'étude des personnages en particulier dans la relation amoureuse Astrée aime Céladon, qui aime Astrée en retour, d'un amour fou mais tenu secret, car interdit par une querelle irréconciliable qui oppose leurs deux familles. Tout part d'une mascarade, celle de Céladon, éphèbe auquel Andy Gillet prête son physique androgyne et qui, à l'occasion d'une noce, et pour donner le change

M 270 BER E 270 BER M 270 BUR B 270 CLE C 270 CUO E 270 DEC C 270 DEL V ABBLE A. JAOUEN René KABASELE - LUMBALA François KA MANA KA MANA MESSI METOGO Eloi MULAGO Vincent MUYENGO MULOMBE NIBIZI Athanase UGEUX Bernard BARJON L.; RETIF A. BERTRAND Louis BERTRAND Louis Des prêtres noirs s'interrogent L'eucharistie du mil Le christianisme et l'Afrique Christ d'Afrique Théologie africaine pour temps de crise Théologie africaine et ethnophilosophie Cerf Karthala Karthala Karthala-CETA-CLE-HAHO Karthala

et de rejet du culte de la nature, «religion nouvelle qui aura toujours, ce me semble, pour tout être spirituel, je ne sais quoi de ‘’shoking’’ [sic]». Il en était venu à écrire des poèmes en prose après avoir lu ’Gaspard de la nuit’’ d’Aloysius Bertrand, et s’être donné cette œuvre comme modèle. Mais, alors que les tableaux de genre de ce dernier étaient inspirés du passé, il voulut faire de ses textes la forme par excellence de la poésie de la grande ville moderne et urbaine, pour laquelle, depuis

vers 1150. Le seigneur du lieu, Jaufré Rudel, écoute le récit de pèlerins venus d’Antioche. Ils affirment qu’à Tripoli, en Palestine, existe une princesse d’une beauté telle qu’on ne peut l’imaginer. Jaufré Rudel en tombe immédiatement amoureux fou. Il écrit des poèmes pour cette absente mystérieuse et splendide. Puis il décide d’aller vers elle, de lui avouer son amour sans bornes. Il meurt dans ses bras ! Il embarque pour Tripoli, mais sa maladie d’amour devient une maladie tout court, si