Aloysius Bertrand Le Fou

connu notamment par La vie des douze Césars de l’historien Suétone. Descendant d’Auguste, successeur de Tibère, il devient empereur en 31. Après six mois d’un règne juste et libéral, il devient tyrannique et incarne la figure d’un «  empereur fou  ». Il ridiculise le Sénat et les consuls, fait assassiner ses proches. Une conjuration le fait assassiner par des soldats de sa garde, en l’an 41. Le retour de la tragédie au xxe siècle Genre dominant du théâtre classique, la tragédie renaît

connu notamment par La vie des douze Césars de l’historien Suétone. Descendant d’Auguste, successeur de Tibère, il devient empereur en 31. Après six mois d’un règne juste et libéral, il devient tyrannique et incarne la figure d’un «  empereur fou  ». Il ridiculise le Sénat et les consuls, fait assassiner ses proches. Une conjuration le fait assassiner par des soldats de sa garde, en l’an 41. Le retour de la tragédie au xxe siècle Genre dominant du théâtre classique, la tragédie renaît

historique, est connu notamment par La vie des douze Césars de l’historien Suétone. Descendant d’Auguste, successeur de Tibère, il devient empereur en 31. Après six mois d’un règne juste et libéral, il devient tyrannique et incarne la figure d’un « empereur fou ». Il ridiculise le Sénat et les consuls, fait assassiner ses proches. Une conjuration le fait assassiner par des soldats de sa garde, en l’an 41. Le retour de la tragédie au xxe siècle Genre dominant du théâtre classique, la tragédie renaît au xxe

finalement se décide à épouser Pyrrhus. Mais la tragédie se termine dans le sang. Hermione, fiancée délaissée par Pyrrhus, fait tuer celui-ci par Oreste, un jeune homme qui l’aime mais qu’elle n’aime pas. Pyrrhus meurt, Hermione se tue et Oreste devient fou. Dans cette tragédie, Racine montre comment la Pg No.42 Pg No.43 violence des passions conduit au crime. Il évoque aussi la beauté des sentiments maternels d’Andromaque, épouse fidèle et mère courageuse. Britannicus (1669) L’histoire se passe

revenu en métropole; 3/un critère structurel : une souplesse formelle qui assure diversité voire hétérogénéité littéraires (les chefs d'oeuvre de Kipling coexistent dans cette catégorie avec les ouvrages de l’Allemand Hans Grimm ou du Français Louis Bertrand ). Ces éléments se formulent en termes de tendances, il ne s'agit ni d'un bloc idéologique monolithique ni d'un ensemble esthétique extrêmement cohérent, mais la littérature coloniale se situe au niveau politique de l'exotisme. Dans la mesure où

dolorisme, notamment le Théophile Gautier de la Comédie de la mort (1838), recueil néanmoins frappant par son humour macabre, le Sainte-Beuve de Joseph Delorme (1829), mais aussi Maurice de Guérin et Aloysius Bertrand, qui s'illustrent dans le genre du poème en prose (le recueil Gaspard de la nuit d'Aloysius Bertrand, publié en 1842, inspire notamment Baudelaire lorsqu'il compose ses le Spleen de Paris). Le romantisme est également représenté par quelques poétesses, au premier rang desquelles Marceline Desbordes-Valmore

dolorisme, notamment le Théophile Gautier de la Comédie de la mort (1838), recueil néanmoins frappant par son humour macabre, le Sainte-Beuve de Joseph Delorme (1829), mais aussi Maurice de Guérin et Aloysius Bertrand, qui s'illustrent dans le genre du poème en prose (le recueil Gaspard de la nuit d'Aloysius Bertrand, publié en 1842, inspire notamment Baudelaire lorsqu'il compose ses le Spleen de Paris). Le romantisme est également représenté par quelques poétesses, au premier rang desquelles Marceline Desbordes-Valmore

collier de fenêtres, v. 12) : on reconnaît aisément la logique associative et poétique du surréalisme. L’emploi du vers libre, l’absence quasi totale de ponctuation, la technique du « collage » entre les différentes images du poème, le thème de l’amour fou (Au tour des baisers de s’entendre / Les fous et les amours, v. 4-5) sont aussi caractéristiques de ce mouvement littéraire en ce qu’ils témoignent du refus des catégories esthétiques traditionnelles, du choix de la poésie comme libération des puissances

l'antiquité gréco-romaine, qui renaissait de ses cendres. 518. Morfondu: possible archaïsme, au sens de "pénétré d'humidité, transi de froid", que Baudelaire avait pu noter dans "Le Clair de lune", pièce V du livre III de Gaspard de la nuit (1841) d'A. Bertrand (auquel on sait qu'il s'est intéressé au début de 1861, et sans doute avant cette date, puisque ses premières tentatives de poèmes en prose remontent à 1855). 519. Gabarre: bateau pour le transport des marchandises. 520. Voir le poème précédent

more sophisticated and serious reflections on death and, above all, to his translations of the Psalms (1541, 1543) which, many times reprinted, became part of the Protestant tradition. After his death, ‘marotique’ poets (like the anti-Neoplatonic Bertrand de la Borderie (c.1507–after 1547) and Charles Fontaine (b. 1514) who made ‘gayeté naturelle’ an essential part of the poet’s make-up) attempted to imitate his manner and achieve comparable success. But they lacked his wit, charm and craft and did