Ambiguité Dans Dom Juan

ds la conduite de la vie pol en matière de pol étrangère • La doctrine Monroe énoncée en 1824(niait le droit des puissances eur à intervenir sur le continent am, mais en 1902-03, la menace d’une intervention eur en Am du Sud (Vénézuela et Rép Dom n’avaient pas remboursé leurs dettes envers l’eur) se précise. 10/L’exécutif, agent de la recherche de l’ordre progressiste • Après la guerre de Sécession, il y a de nombreux bouleversements socio-culturels (conflits salariaux, consommation

projet. On remarque également deux occurrences du substantif « ombre(s) » (lignes 1 et 10), synonyme d’obscurité dans le contexte ; mais une ombre est aussi un fantôme ; le terme ne prépare-t-il pas à l’apparition du spectre de Camille ? Toutes ces ambiguïtés créent une impression troublante. On note aussi dans ce passage la récurrence du thème de la chute, avec les verbes « tombaient » et « descend(re) ». Or la chute connote la déchéance et la mort, la descente au fond du trou. On peut y voir aussi

dynamisme va apparaître dans le mouvement du texte proprement dit. Les auteurs veulent la suppression des règles dans le théâtre pour mieux s´exprimer. Le mythe de la révolte va être important aussi à l´heure d´exprimer cette énergie : Satan, Dom Juan… Influences étrangères Elles ont été très vivantes et importantes. L´Angleterre et l´Allemagne ont exercé un pouvoir énorme. L´immigration à l´époque révolutionnaire va être très importante. Ceux qui étaient à Londres pouvaient aller au théâtre

scène 3). Qu’il s’agisse donc d’un dieu ou de l’inconscient, quelque chose s’exprime à travers la parole individuelle. Mieux encore, la parole, entendue comme la façon dont un individu s’exprime dans une langue donnée, est toujours porteuse des ambiguïtés du langage. Comme le rappelle Sartre, le langage nous emporte même lorsque nous croyons l’utiliser. De là les quiproquos, peut-être non accidentels : Monsieur Rémy croit et fait croire à Marton qu’elle est aimée et Dorante n’ose la détromper ; Arlequin

est intéressant de noter que dans l’exemple 52 ce phénomène de mise en relief du début de l’autocorrection est présent, alors que du point de vue sémantique il s’agit plutôt d’une retouche que d’un lapsus (la confusion n’entraîne en outre aucune ambiguïté dans la situation et on remarque même que le [chef des soldats] est systématiquement nommé tantôt roi tantôt empereur dans ce récit). Il n’empêche que, selon nous, le fort marquage prosodique de la préposition de 12 On peut remarquer

la faute du héros. Il s’agit donc de comprendre et de mesurer les écarts par rapport à cette norme, et de voir s’ils portent atteinte à la définition générique de la pièce en question. Comment interpréter une comédie qui finit comme une tragédie (Dom Juan) ou une tragédie qui finit bien (Cinna) L’horizon d’attente Complément au cours sur la réception qui doit être ici mobilisé. Définir la notion d’abord à partir de ses constituants syntagmatiques : « horizon » : ce qui se dessine au

classiques, en évoquant la peinture sociale dans les grandes comédies de Molière, dans les romans de Charles Sorel ou de Furetière. On décèle en outre, dans la période dite «classique» , une persistance du baroque, comme dans les pièces à machines (le Dom Juan de Molière) ou dans la thématique funèbre de Bossuet. Tout cela a conduit les commentateurs à multiplier les étiquettes: préclassicisme, préciosité, burlesque, grotesque, libertinage, jansénisme, littérature mondaine, etc. Malgré cette confusion

classiques, en évoquant la peinture sociale dans les grandes comédies de Molière, dans les romans de Charles Sorel ou de Furetière. On décèle en outre, dans la période dite «classique» , une persistance du baroque, comme dans les pièces à machines (le Dom Juan de Molière) ou dans la thématique funèbre de Bossuet. Tout cela a conduit les commentateurs à multiplier les étiquettes: préclassicisme, préciosité, burlesque, grotesque, libertinage, jansénisme, littérature mondaine, etc. Malgré cette confusion

rien de mieux à faire ? Observez de plus sa présence, ses entrées et ses sorties : montrez quelle fonction dramaturgique lui assigne l'auteur. Comparez-la à celle qui est dévolue à sa maîtresse. Le rôle de la soubrette ne va point ici sans quelque ambiguïté : comment. l'écriture le rend-elle sensible ? Mise en scène 9. Faut-il encore faire jouer le rôle de Chérubin par une femme ? " Un enfant de treize ans... peut-être il n'est plus un enfant, mais il n'est pas encore un homme ", dit de lui Beaumarchais

se joue des partages sociaux. Comme l'amour, le plaisir esthétique traverse les murs dressés par le lignage, la condition sociale, la géographie... 43 Le nomadisme constitutif de l'écrivain est la condition du nomadisme de son oeuvre. Don Juan n'est pas seulement un séducteur de femmes, il manifeste la séduction constitutive de toute oeuvre, ce pouvoir de déviance qui permet de rassembler toutes ses victimes dans un catalogue qui ignore les frontières : Mais en Espagne elles sont déjà