Ambiguité Dans Dom Juan

demande simplement d’être sensible aux différentes caractéristiques de cette grand-mère dont le portrait peut s’avérer étonnant. Ne proposez pas une vision trop simpliste de ce personnage : soyez, au contraire, sensible à sa complexité voire à son ambiguïté. ® Mobiliser ses connaissances La gradation La gradation est, comme l’hyperbole, une figure d’amplification. Elle peut tout d’abord être sémantique : le sens des mots employés sera alors de plus en plus fort. C’est le cas dans ce texte de Giono

état régionaux fait parti de l’UE. L’Union forme que prenne les états qui est de nature spécifique. • La régionalisation : Double ambigüité dans les ouvrages : • S’il est certain qu’un état régional n’est pas un état fédéral, pour certains auteurs l’état régional est un type d’état unitaire. Pour d’autres, c’est une troisième catégorie. • 2nde ambigüité, chez beaucoup l’état régional est synonyme de régionalisation, comme si état fédéral était synonyme de fédération ou de fédéralisme. Il

nous assistions à une émanation de l'esprit occidental revendiquant contre la société actuelle étouffée par la rigidité de la morale et les conformismes de tous ordres (censure, interdits, tabous...). Finalement, la B.D. renferme, croyons-nous, une ambiguïté fondamentale de la société occidentale qui a voulu masculiniser la femme tout en la conservant féminine. La nostalgie de l'Eve première se traduit dans le débordement physique des héroïnes de B.D.. Nous sommes en présence d'une masculinisation morale

Molière, L’École des maris 3 Plaute, Le Soldat fanfaron P. Corneille, L’Illusion comique Prolongements Extrait du film Don Giovanni de J. Losey Séquence 2 Molière et ses héritiers A. Bosse, Les Farceurs de l’Hôtel de Bourgogne TEXTE 1 Molière, Dom Juan D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 A. de Musset, Les Caprices de Marianne TEXTE 2 Molière, Les Fourberies de Scapin D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 S. Beckett, En attendant Godot TEXTE 3 Molière, Le Malade imaginaire D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE

je n’en voie plus les détails. Je dois m’occuper surtout d’en imiter et avec la plus grande vérité les masses générales, ces tons de la couleur, la rondeur, les effets de la lumière et les ombres. » Cochin Essai sur la Vie de Chardin 1780. Cette ambiguïté du réel et de sa représentation jusque dans la couleur et la forme élémentaires se retrouve dans les impressions de Marcel Proust : « Dans ces chambres où vous ne voyez rien que l'image de la banalité des autres et ce reflet de votre ennui, Chardin

plus beau que le fantastique mêlé au drame humain ». Une fois encore, le romantique Victor Hugo, pensant son théâtre, le fait en réaction aux classiques. Il songe à un théâtre fantastique et il donne un exemple qui appartient au classicisme. Le Don Juan de Molière qu’il a lu est celui de 1677, réécrit en vers et amendé (pour ses parties anticléricales ou libertines), travail du frère de Corneille. Il faut attendre 1847 pour que la Comédie Française représente le texte en prose de Molière. Au moment

Prolongement à Poésie et fantastique. p. 88-90. l’étude de « Véra ». Thématique amour/ mort. S4 L’Intersigne, p. 91- Unités et séquences Fantastique pur. 115. narratives. Effets de réel. Analepse, prolepse. Relais de narration. Focalisation interne. Ambiguïté d’écriture. Nouvelles étu- Récapitulatif des séances précédentes. diées au cours des séances précédentes ; dossier, p. 123-128. S5 (Bilan et évaluation) III. Pistes pour le déroulement de la séquence Chaque séance se déroule sur deux heures

citoyens de Florence. Les effets d’une telle conduite apparaissent immédiatement au spectateur dans le désarroi de Maffio. Musset met plus en valeur le couple Alexandre/ Lorenzo dans cette première scène et ne souhaite pas montrer tout de suite les ambiguïtés du personnage comme le fait George Sand. C Le drame romantique 1. L’Histoire sur scène Les scènes historiques ne laisseront pas de grandes œuvres pour la postérité, sans doute parce que leur ambition était modeste (œuvres courtes et non

le désordre dans les familles sous prétexte d’en réformer les mœurs. Sous la pression de la ‘cabale des dévots’, le roi interdit de jouer la pièce en public. Il écrit une nouvelle comédie sur un sujet traditionnel, Don Juan, mais emporté par le combat du Tartuffe, il fait de Don Juan, grand seigneur débauché, un impie et un hypocrite de dévotion châtié par la vengeance divine. La ‘cabale’ fait supprimer aussi cette pièce pourtant Louis XIV lui manifeste sa protection. Molière devient chef de la Troupe

citoyens de Florence. Les effets d’une telle conduite apparaissent immédiatement au spectateur dans le désarroi de Maffio. Musset met plus en valeur le couple Alexandre/ Lorenzo dans cette première scène et ne souhaite pas montrer tout de suite les ambiguïtés du personnage comme le fait George Sand. C Le drame romantique 1. L’Histoire sur scène Les scènes historiques ne laisseront pas de grandes œuvres pour la postérité, sans doute parce que leur ambition était modeste (œuvres courtes et non