Ames Forte Narratif

égaux. Vous pouvez donc installer dès maintenant dans la ROM de votre cerveau personnel les cadres suivants : Moyen Âge, XVIe, XVIIe, XVIIIe, XIXe et XXe siècles – faites une petite place pour le XXIe siècle qui n’a que cinq ans, certes, mais « Aux âmes bien nées, la valeur n’attend pas…» ; ne vous inquiétez pas si vous n’avez pu terminer cette citation : Corneille, dans les pages qui suivent, va vous souffler la suite ! Vos cadres étant installés, il va falloir penser à les remplir. C’est ce que

sorte d’autobiographie où le sentiment d’inquiétude existentielle, la fragilité du moi et la fuite du temps semblent jouer un rôle moteur : On prend la vie, et on la singularise dans une lumière, sur une estrade. Je fais l’expérience d’une connexion forte entre le théâtre et la vie réelle, non parce qu’il s’agit de la vie réelle mais parce qu’il y a une grande part de jeu dans la vie réelle. Je ne tiens pas à révolutionner l’écriture. Je m’inscris dans un classicisme. L’implacable, l’indicible, le charme

égaux. Vous pouvez donc installer dès maintenant dans la ROM de votre cerveau personnel les cadres suivants : Moyen Âge, XVIe, XVIIe, XVIIIe, XIXe et XXe siècles – faites une petite place pour le XXIe siècle qui n’a que cinq ans, certes, mais « Aux âmes bien nées, la valeur n’attend pas…» ; ne vous inquiétez pas si vous n’avez pu terminer cette citation : Corneille, dans les pages qui suivent, va vous souffler la suite ! Vos cadres étant installés, il va falloir penser à les remplir. C’est ce que

l’emploi m’est arrivée quinze ans après mon inscription”, précise-t-il. (La Libre Belgique, Bruxelles) GORDON BROWN, Premier ministre britannique ◼ Optimiste “Deux fois plus d’opportunités pour entreprendre, deux fois plus de prospérité et une forte fausse des revenus pour les classes moyennes.” Ce sont les prévisions qu’il a présentées ▲ Dessin au Congrès améri- de Finn Graff, cain pour les deux Norvège. prochaines décennies. (The Wall Street Journal, New York) JAMES FANSON, chercheur à la

de l’énonciation. Oswald Ducrot, dans son « Esquisse d’une théorie polyphonique de l’énonciation93 », se réfère au comédien et à son personnage en tant qu’ils partagent l’énonciation de la réplique : la profération de l’énoncé et sa plus ou moins forte modalisation pour le comédien, pour le personnage, la responsabilité de l’énoncé purement dit. De l’énonciation dramatique, soit de la « double énonciation » définie par Anne Ubersfeld94, le texte de Minyana met particulièrement en évidence une parole

phonétisme très pauvre et dont la morphologie est extrêmement réduite. Même si l’on postule que, dans l’idiome chinois, les mots n’étaient point primitivement monosyllabiques, on doit reconnaître que nulle part la tendance au monosyllabisme n’a été plus forte. S’il est vrai que les Chinois aient employé des affixes, le rôle de ceux-ci était, en tout cas, si restreint que le sujet parlant n’avait guère le moyen de prendre conscience d’aucune dérivation. Il avait à utiliser des mots qui, • 35 réduits à l’état

racontait une histoire. Je l’acceptai. À la poursuite d’Octobre rouge était le film de notre dernière étreinte. Pour qui veut comprendre l’art du récit, il n’est que de le voir ; on se demande pourquoi l’Université s’obstine à enseigner les principes narratifs à coups de Propp, Greimas ou autres pensums au lieu d’investir dans une salle de projection. Prémices, intrigue, actants, péripéties, quête, héros et autres adjuvants : il vous suffit d’un Sean Connery en uniforme de sous-marinier russe et de quelques

sémiotique aux modalités que propose Algirdas-Julien Greimas. Cette théorie des modalités se veut adéquate à l’analyse de textes/ discours, et se laisse appréhender dans ses relations aux autres composantes de la sémiotique greimassienne (« programme narratif », « structure actantielle », « carré sémiotique »…). Présenter ici de manière tant soit peu consistante ce modèle émarge certes nos visées. Aussi allons-nous simplement introduire les repères nécessaires à une saisie de la portée de la catégorie

situation ambiguë du cinéma comme « art industriel» : ce n'était ni un art ni une science. Cependant, les contemporains pouvaient êtr sensibles à une évolution qui emportait les arts, et chang ait le statut du mouvement, même dans la peinture. A plus forte raison, la danse, le ballet, le mime abandonnaient les figures et les poses pour libérer des valeurs non-posées, non-pulsées, qui rapportaient le mouvement à l'instant quelconque. Par là, la danse, le ballet, le mime devenaient des actions capables

certaines grandes entreprises [36]. La matière première, le vieux chiffon, ramassé généralement par des marchands spécialisés, est amenée à proximité du moulin où il fait l'objet d'un tri. Pour obtenir du papier de bonne qualité (et à plus forte raison du papier d'imprimerie) il faut, en effet, de la chiffe blanche, séparée de tout corps dur. Ce tri une fois effectué, vient le pourrissage. La chiffe, déchirée en petits morceaux (dérumpage), est placée dans des locaux spéciaux, généralement