Ames Grises Realiste

de tout l'acte V Version scénique 3 parties et 24 tableaux (4 heures) Actes IV et V très élagués, scènes déplacées Décors Costumes Lorenzo Interprétation Armand d'Artois 3/12/1896 et 1897 29 + 42 fois reprise le 21/05/1912 5 fois 4 décors réalistes (reconstitution historique) Une place Chez Lorenzo Au palais Strozzi Palais du duc Scènes de rues devant le rideau Autres scènes devant une toile peinte : Florence Plusieurs châssis en trompe-l'oeil Décor stylisé Tentures bleues et briques dorées

l'avidité alors que le participe "crispé" indique que la paralysie de l'attitude du poète est à la fois ardente et timide. Dans le vers 7, Baudelaire est sensible au regard de la femme, regard agrandi à la dimension d'un ciel d'orage : "livide", "bleu gris". Nous retrouvons là les deux composantes de l'amour baudelairien. Les sonorités de "douceur", de "fascine" et de "plaisir qui tue" donnent une impression de sentiments agréables, de glissement. Deux mono syllabes: "qui tue". III. Les réflexions du

point de roman, il n’est point d’art, puisque l’art vit d’apparences. Dieu n’est pas un artiste, M. Mauriac non plus». Il lui reprochait donc d’avoir pris «le point de vue de Dieu » sur ses personnages : « Dieu voit le dedans et le dehors, le fond des âmes et des corps, tout l'univers à la fois. M. Mauriac a [la même] omniscience» ; et il lui reprochait encore de changer de point de vue au cours du même livre. Cette critique de l’absence d’autonomie laissée par Mauriac à son personnage l’amena à exposer

que les autres savent de nous.! 79 53. Où le bien commence.! 79 54. La conscience de l'apparence.! 79 55. La dernière noblesse de sentiment.! 80 56. Le désir de souffrance.! 80 Livre Deuxième ! 82 57. Pour les réalistes.! 82 58. Comme créateurs seulement.! 82 59. Nous autres artistes.! 83 60. Les femmes et leurs effets à distance.! 83 61. A l'honneur de l'amitié.! 84 62. Amour.! 85 63. La femme dans la musique.! 85 64. Femmes

78 51. Véracité.! 79 52. Ce que les autres savent de nous.! 79 53. Où le bien commence.! 79 54. La conscience de l'apparence.! 79 55. La dernière noblesse de sentiment.! 80 56. Le désir de souffrance.! 80 Livre Deuxième! 82 57. Pour les réalistes.! 82 58. Comme créateurs seulement.! 82 59. Nous autres artistes.! 83 60. Les femmes et leurs effets à distance.! 83 61. A l'honneur de l'amitié.! 84 62. Amour.! 85 63. La femme dans la musique.! 85 64. Femmes sceptiques.! 85 65. Don de soi-même

toujours en discutant du sujet de la lecture, et allaient faire du sport au Grand Braque34 ou dans les prés  ; ils jouaient à la balle, à la paume, au ballon à trois, galantement s’exerçant élégamment les corps, comme ils avaient auparavant exercé les âmes. (…) Cependant, Monsieur l’Appétit venait et c’était juste au bon moment qu’ils s’asseyaient à table. Au début du repas, on lisait quelque plaisante histoire des gestes anciennes, jusqu’à ce qu’il eût pris son vin. Alors, si on le jugeait bon

peuple. Les haricots ( ?) font penser à des asticots qui se nourrissent de la chair morte. Les couleurs dominantes sont pâles et sombres, blafardes, morbides : Le brun : la terre d’Espagne, les Espagnols. L’orangé : la destruction par le feu. Le gris et le noir : le malheur, la mort. La Civilisation atlantique, André Fougeron, 1953. La Civilisation atlantique, André Fougeron, 1953. Dénotations en vert. Connotations en rouge. ® Ce tableau paraît

jeunesse, il arrivait à soulever un poney du sol, et c'était l'un des rares Tibétains capables de battre les hommes de Kham à la lutte. La plupart des Tibétains ont les cheveux noirs et les yeux brun foncé. Père, avec sa chevelure châtain et ses yeux gris, faisait partie des exceptions. Il se laissait aller souvent à de brusques mouvements de colère dont les causes nous échappaient. Nous le voyions rarement. Le Tibet avait connu une période de troubles. En 1904, devant l'invasion anglaise, le Dalaï

qu'il continuat a faire des armes tous les jours et a monter a cheval avec assiduite. La tete etait restee remarquable, aussi belle qu'autrefois, bien que differente. Les cheveux blancs, drus et courts, avivaient son oeil noir sous d'epais sourcils gris. Sa moustache forte, une moustache de vieux soldat, etait demeuree presque brune et donnait a sa figure un rare caractere d'energie et de fierte. Debout devant la glace, les talons unis, le corps droit, il faisait decrire aux deux boules de fonte

philosophique avec Le Chef-d'œuvre inconnu, le roman fantastique avec La Peau de chagrin, le roman poétique avec Le Lys dans la vallée. Mais ses romans réalistes et psychologiques les plus célèbres comme Le Père Goriot ou Eugénie Grandet, qui constituent une part très importante de son œuvre, ont induit, à tort, une classification réductrice d'« auteur réaliste».Les études balzaciennes récentes soulignent au contraire le romantisme de Balzac et la poétique de ses romans, notamment dans Lys dans la vallée