Amour Impossible Le Misanthrope

roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une conscience sans certitudes, il est presque englouti. de l’auteur ? La question reste en suspens

CHAPITRE PREMIER SUR LA GRAND-ROUTE 6 CHAPITRE II LE RÊVE DE MARTHE 19 CHAPITRE III LE PRIX DU SANG 32 CHAPITRE IV VERS LE MEXIQUE 40 Douzième épisode L’HALLUCINANTE PHOTOGRAPHIE 47 CHAPITRE PREMIER UN MISANTHROPE CONVAINCU 48 CHAPITRE II UNE ÉNIGME EXPLIQUÉE 64 CHAPITRE III LE RANCH DU POTEAU 76 Treizième épisode LE MIROIR ÉLECTRIQUE 91 CHAPITRE PREMIER UN DÉPART PRÉCIPITÉ 92 CHAPITRE II LE PNEU QUADRILLÉ 105

n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une conscience sans certitudes, il est presque englouti. Cosette chez les Thénardier par

pessimiste de la vie. Ils se séparèrent à l’amiable en 1857, Laure se retirant avec ses enfants à Étretat, à la villa des Verguies, tandis que son mari alla s’établir à Paris où il dut prende un emploi dans une banque. Elle reporta toute l’énergie de son amour sur son fils aîné pour lequel elle était possessive et ambitieuse, sur lequel elle eut un très fort ascendant. Comme elle était très cultivée, elle se consacra seule, jusqu’à ce qu’il ait treize ans, à son éducation qui fut libérale et littéraire :

n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une conscience sans certitudes, il est presque englouti. Cosette chez les Thénardier par

mythologie ni à l’Histoire. En outre, elle possède, en théorie, une fin heureuse. Certes, la comédie est plus légère que la tragédie : elle peut donc sembler dépourvue de violence. Pourtant, les plus grandes comédies de Molière, comme Tartuffe ou Le Misanthrope savent être graves lorsqu’il s’agit de peindre les défauts des hommes. Molière, dans sa préface, qualifie par exemple Tartuffe de « scélérat ». Le personnage agit bien avec une forme de violence, même si cette dernière est sournoise. 63 Français

Rivette CAPITAINE FRACASSE de Ettore Scola UN CŒUR EN HIVER de Claude Sautet 1993 RUPTURE(S) de Christine Citti 1994 L’ENFER de Claude Chabrol 15 1995 NELLY ET MONSIEUR ARNAUD de Claude Sautet UNE FEMME FRANCAISE de Régis Wargnier 1996 MISSION : IMPOSSIBLE de Brian De Palma 1998 VOLEUR DE VIE de Yves Angelo DON JUAN de Jacques Weber 1999 LA BUCHE de Danièle Thompson LE TEMPS RETROUVE de Raoul Ruiz 2000 LES DESTINEES SENTIMENTALES de Olivier Assayas VOYANCE ET MANIGANCE de Eric Fourniols 2001 LA REPETITION

donc logique que le jeune Hugo y trouve un modèle de versification et de construction de l’intrigue. Il se lance dans la création dramatique. Première pièce date de 1812, inachevée et s’intitule Le Château du diable. Intrigue amoureuse autour d’un amour chevaleresque et dans le genre du roman noir qui fleurit à l’époque (château hanté, chevalerie, etc.). Sa deuxième pièce est plus originale, L’Enfer sur terre. Elle imagine la venue sur terre du diable qui intervient dans une affaire conjugale. La

généralement en nombre : cheval/chevaux, toutefois, certains substantifs ne possèdent qu’un seul nombre : fiançailles/vacances, franchise, loyauté, etc. Par ailleurs, dans quelques cas rares, le changement du nombre entraîne un changement du genre : un amour fou/des amours folles, un vrai délice/ les vraies délices. C) Le critère syntaxique Il est souvent difficile de définir de manière tranchée le nom. On dira alors, à la suite de Wagner et Pinchon (1962 : 41), la catégorie des substantifs regroupent

corps, et que l’âme elle-même examine les choses en elles-mêmes. C’est alors seulement que nous jouirons de la sagesse dont nous nous disions amoureux, c’est-à-dire après notre mort, et non pendant cette vie ; et la raison même le dit : car s’il est impossible de rien connaître purement pendant que nous sommes avec le corps, il faut de deux choses l’une, ou que l’on ne connaisse jamais la vérité, ou qu’on la connaisse après la mort ; parce [67a] qu’alors l’âme sera rendue à elle-même : et pendant que