Amour libre

très présent comme vous pourrez le voir à les lectures des poèmes, de Blémont ou de Lafayette par exemple. Enfin, le 20 et 21 éme siècle sont des siècle d'évolutions, tout comme pour la littérature qui verra apparaître les éditions de poche. Le vers libre semble s'imposer comme dans le poème de Thierry François ou Stéphane Bernard. Quand à Louis Aragon, il porte un regard novateur sur le monde et Jacques Prévert, lui, joue sur les mots pour atteindre des effets comique ; parfois déplacés. Cette anthologie

« Et si le ciel n'est pas clément tant pis pour la météo »;« Un amour dans l'orage, celui des dieux, celui des hommes ». Les deux familles refusent d'écouter leur enfants. « La famille de Juliette est juive, tu ne dois pas t'approcher d'elle ». Dans l'oeuvre de Shakespeare, Juliette ne peut pas se confier à ses parents tant leur haine envers les montaigue est profonde. La séparation physique est le symbole de cette difficulté d'amour libre : « Roméo habite au rez-de-chaussée du bâtiment trois » « Juliette

écrit au XVIIè. Siècle dans le mouvement du classicisme. Cet extrait est une tirade de l'acte 2 scène 5, en vers régulier, qui s'adresse à son beau fils pour lui avouer son amour passionnelle, à l'occasion de la mort présumée de Thésée, son mari, à la fin de l'acte 1. Cette tirade nous fais réfléchir sur le catharsis et l' amour interdit. En quoi assiste-t-on à une tragédie amoureuse? En premier lieu, nous parlerons du choix du type de déclaration que Phèdre fait à son beau fils Hippolyte.

l'aristocratie parisienne. Le sentiment amoureux est absent des relations entre homme et femme. En effet, la relation est fondée sur un mouvement sensuel, sur le désir et sur le goût, non sur la passion. L'auteur insiste ainsi sur la distinction entre amour-passion et amour-goût. Crébillon emprunte la théorie de Spinoza selon laquelle le désir est un trop plein qui se déverse : « Nous ne désirons aucune chose parce que nous la trouvons bonne mais, au contraire, nous jugeons qu'une chose est bonne parce que nous

II. AMOUR Face à la mort, Kyo se tourne vers une des dernières chose qui lui reste : l’amour. • Kyo, au crépuscule de son existence, est délivré physiquement de ses engagements par sa mort future, laisse libre cour à ses sentiments, et l’on peut ainsi relever le champs lexical de l’amour. • Son amour pour May va d’ailleurs bien au delà d’un amour physique (Valérie / Férral). Kyo se refuse de lui ecrire de peur qu’elle souffre : il sacrifie ce qui aurait pu être sa dernière volonté par amour, faisant

a pas volé sa force à lui, c’est sa force à elle, par sa foi, qui l’a guérie et fait retrouver l’ordre de sa féminité. Mais c’est un homme, Jésus, qui lui rendu la foi en elle. Le notable : un homme à la paternité atteinte, mais entretenant un amour possessif pour sa fille (on ne parle pas de la mère ; il dit « ma petite fille », pas « notre » ; il se dérange pour elle, infantilisée), surprotectif maternant ; cela emprisonne l’enfant, la paralyse ; mort apparente, déprime profonde. Elle a

classique et la poésie romantique du début du XIX ème siècle. Ces poèmes qui sont pour certains les précurseurs de la poésie moderne et surréaliste sont donc provocateurs sur la forme et sur le fond. Sur la forme, car il prennent une construction plus libre, éloignée du conformisme de l'alexandrin classique qui était de rigueurs. Ainsi, le texte A, J'aime l'araignée, tiré du recueil, Les Contemplations de Victor Hugo, constitué de sept quatrains (chiffre impair), formés eux mêmes de deux vers décasyllabiques

Ô vrai amour, dont je suis prise Ô vraie amour, dont je suis prise, Comment m'as-tu si bien apprise, Que de mon jour tant me contente, Que je n'en espère autre attente, Que celle de ce doux amer,  Pour me guérir du mal d'aimer ? Du bien j'ai eu la jouissance, Dont il m'a donné connaissance  Pour m'assurer de l’amitié,  De laquelle il tient la moitié :  Doncques est-il plus doux qu'amer,  Pour me guérir du mal d'aimer. Hélas, ami, en ton absence  Je ne puis avoir assurance  Que

les deux personnages sont partagés entre amour et haine. Nous pouvons observer des sentiments amoureux qui les effleurent, dans la lettre 15, par exemple Valmont dévoile à la Marquise son désir de renouer les liens avec elle ou à la lettre 131 où Merteuil rappelle leur amour passé « Dans le temps où nous nous aimions […] j’étais heureuse ». Il est bien clair ici que les deux personnages éprouvent, ou du moins ont éprouvé, un amour réciproque. Mais cet amour va progressivement basculer à cause de leurs

depuis peu et dont il s’est épris. Alors qu’il est encore en garnison à Nîmes, dans le sud de la France, Lou le rejoint pour une brève rencontre. Après son départ, il lui adresse le poème « Adieu », lettre originale où il l’assure de l’intensité de son amour, renforcée par les menaces que fait peser sur eux la guerre. I. La lettre d’un poète/un poème en forme de lettre 1. Une lettre Le poème d’Apollinaire prend la forme d’une lettre et emprunte plusieurs des caractéristiques formelles du genre épistolaire :