Amour Tragique

à son beau-fils Hippolyte. Cet aveu est arraché au cours d’une tirade sous forme de récit lyrique où la jeune femme restitue les étapes de sa passion, la naissance d’un amour monstrueux et les dérisoires tentatives pour y échapper. Cet extrait met en valeur comment l'expression de l'amour fait apparaître une violence tragique. I - Les manifestations de l'amour Manifestations paradoxales qui témoignent du désordre amoureux né du premier regard. A - Troubles physiques

convenir et émouvoir les spectateurs. Dans l'acte V, scène 7 de la pièce où elle est à son dénouement, nous nous demanderons comment ce dénouement est une résolution tragique conforme au projet formulé Racine. Nous verrons tout d'abord le dénouement en lui-même qui tend ensuite vers une résolution du dilemme, et enfin à la réalisation du tragique racinien. La scène présentée est le dénouement de la pièce; elle termine l'action théâtrale. Les trois personnages principaux, Titus, Bérénice, et Antiochus

Phèdre, écrit en 1677, qui va révéler à sa confident Oenone dans l’acte 1-scène 3 l’origine de son mal être. En effet elle est secrètement amoureuse de son beau fils Hippolyte et lutte contre cet amour qu’elle ne peut contrôler. Comment l’expression de l’amour fait-elle apparaitre une violence tragique ? Les manifestations de l’amour dont souffre l’héroïne seront tout d’abord mis en relief puis la fatalité de se dernier malgré les tentatives de fuite sera révélé. Les sentiments de Phèdre vont

qu’il aime. A la scène 5 de l’acte V, alors qu’on est proche du dénouement, le dilemme tragique ne semble toujours pas tranché. Titus quitte à peine le Sénat et n’a toujours pas pris une décision ferme. (Lecture) C’est la détermination de Bérénice qui nous frappe d’abord : entre ironie et martume, elle semble avoir décidé, elle. Mais le désarroi est aussi présent chez les deux amants qui savent leur amour impossible mais refusent de l’accepter tout à fait. Enfin, l’extrait, par sa position dans

beaufils Hippolyte. Cela créé alors un triangle amoureux infernal dans lequel se retrouve également l'amante du jeune homme, ennemie de Thésée (père d'Hippolyte). Nous allons donc voir dans quelles mesures Phèdre apparaît-elle comme une héroïne tragique et pathétique dans la scène 5 de l'acte II. Dans un premier temps, nous évoquerons la fatalité à laquelle fait face le personnage, puis nous étudierons la démesure de Phèdre ce qui nous conduira à la réflexion sur la monstruosité de celle-ci ;

Texte A : Victor Hugo-Ruy Blas (1838) Faire devenir son valet noble et le faire aimer de la reine pour se venger. Pardonne. C'est la dernière scène : le dénouement. Mort, amour, Le personnage n'a pas peur de la mort. Texte C : Approche de la mort. N'arrive pas à s'y faire. Autre registre : comique de répétitions, de langage «Un porc qu'on egorge». Exprime sa detresse en criant sa mort au peuple. «Au secours ». Il a peur. Le roi se rabaisse. Question : Quelle est l'attitude des personnages

préface de Cromwell en 18273 et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. L'acte 2 scène 2 de Rys Blas nous propose un monologue lyrique où la reine, laissant libre cours à ses pensées et à ses sentiments, nous révèle son amour naissant pour un inconnu qui vient déposer des fleurs à son intention sur un banc dans le parc. Dans le théâtre classique, le monologue est un moment privilégié où le personnage se livre à un débat intérieur. Il cherche une solution à un conflit, il

avec George Sand, il projette d’écrire un roman inspiré de leur histoire mais on lui commande une comédie, c’est donc sans grand enthousiasme qu’il commence à rédiger On ne badine pas avec l’amour. Cette œuvre est un drame romantique (mélange du tragique et du comique, du pathétique et du burlesque). Rappel : La pièce se déroule au château du Baron et a pour principaux personnages Camille, sa nièce et Perdican, son fils. Les deux jeunes gens se retrouvent après dix ans de séparation dans le château

passion dont un coeur est jamais été touché". Ils n'appartiennent pas au même univers, donc il ne peuvent pas dialoguer. c'est une opposition de l' amour et de la raison comme dans une tragédie. Transition possible : Ce dialogue de sourd entre les deux personnages est annonciateur d'une situation tragique II) Des héros tragiques: Tous les topos de la tragédie apparaissent dans ce texte. A) Regrets = registre pathétique Supplication du Duc, interrogation rhéorique: "Pourquoi

maitre de lui-même à partir du moment où Andromaque est mentionnée, il finit par apparaitre victime de son amour. Or, ce sont deux conceptions de l’amour qui s’opposent * L’amour contraint ; qui lie Pyrrhus à Hermione, il est associé au politique ex ………………………………………………………………………………., ……………………………………………… …………………………………………………………………………………….. * A l’inverse l’amour éprouvé pour Andromaque est un amour impossible à réfrener, passionné, qui emporte Pyrrhus ex …………………………………………………………………………… ………………………………