Analyse Baudelaire La Mort Des Amants

Madame Bovary Geneviève Bollème , La leçon de Flaubert,Julliard, 1964 Victor Brombert, Flaubert par lui-même, Le Seuil, 1971 Michel Butor, Improvisations sur Flaubert,La Différence, Presses Pocket, 1984. René Dumesnil ,Madame Bovary, étude et analyse, Mellotée, 1948 Alain de Lattre, La bêtise d'Emma Bovary, Corti ,1980 Vladimir Nabokov, Littérature I, Fayard, 1983, et Livre de Poche, Biblio/essais, 1987 ( un chapitre sur Madame Bovary) Maurice Nadeau ,Gustave Flaubert écrivain, Lettres Nouvelles

d'une litanie, d'une succession, non limitative, de metaphores. Le texte ne commente pas, n'explique pas mais ił nomme, il designe d'une fayon a la fois somptueuse et tres simple. 4 Cette lettre fut ecrite quelques jours avant le double suicide des amants, en novembre 181I. On est evidemment tente de la lire li travers ce que nous savons de cette fin tragique. Voici le texte de cette lettre: Berlin, novembre 1811 Mon Henri, mon harmonieux, mon parterre de jacinthes, mon aurore, mon crepuscule, mon

l’objet de notre étude à travers la justification de notre sujet. Une élucidation des motivations et les raisons du choix du sujet seront faites. Ensuite, nous présenterons le corpus et les méthodes d’approche. A ce niveau, nous nous adonnerons à une analyse du corpus choisi. La troisième et dernière partie du travail sera pour nous l’occasion de faire une étude globale de notre travail. Nous nous intéresserons tout d’abord aux grands axes de recherches de la thèse ; suivra ensuite l’évocation des perspectives

Problématique: Comment Dom Juan réussira de convaincre Sganarelle et à travers lui le public ce qu’il apprend sur son personnage ? Plan: I) L'éloge de l’inconstance Construction d’un éloge paradoxal défendant l’inconstance (association de la fidélité à la mort) II) Un plaidoyer visant à disculper le séducteur Champ lexical du droit, présent gnomique afin de convaincre et d’embellir la réalité. III) Un autoportrait du héros Montrer qu’il est un libertin du XVIIème, très sensible à la beauté féminine et un

surnaturelle, totalement hésitante. Nous réserverons Fleurs de ténèbres pour un prolongement à l’étude de Véra. Ce texte s’apparente davantage à un petit poème en prose qu’à un récit fantastique mais il développe les mêmes thématiques de l’amour et de la mort que Véra. La démarche de lecture se propose de partir des techniques narratives présentes dans chaque récit pour en comprendre les implications sur le registre fantastique. Certaines « techniques » sont communes à plusieurs nouvelles, d’autres sont

ses personnages et multiplier les points de vue. Conclusion Le but est de montrer le mouvement, l’évolution, mais on ne peut pas séparer clairement ces catégories qui se recoupent souvent. En effet, les catégories ne sont pas imperméables : Baudelaire et Flaubert avait déjà utilisé le terme naturalisme à propos de Balzac. Zola n’est pas non plus un naturaliste spontané: ses débuts littéraires ont été influencés par un grand romantique, Alfred de Musset. Maupassant est parfois vu comme naturaliste

et les femmes qui l’habitent, dans les formes de travail, les rapports sociaux, les usages culturels et les modes de vie, dans les représentations enfin. Au cœur du siècle, le baron Haussmann bouleverse de fond en comble le Paris de Victor Hugo. Baudelaire écrit : Le vieux Paris n’est plus (la forme d’une ville change plus vite, hélas ! que le cœur d’un mortel) . L’histoire de cette mutation est l’objet du cours et des travaux dirigés du second semestre de L2. Organisation

ce qui les sépare sur le plan linguistique et moral ; - le détachement moqueur à l'égard des moralistes classiques : « De nos jours, faire le La Bruyère c'est pas commode » (page 397) ; - l'allusion à Jean-Jacques Rousseau ; - les allusions à Baudelaire : « La nuit est sortie de dessous les arches » (page 288) qui rappelle : « Surgir du fond des eaux le Regret souriant Le Soleil moribond s'endormir sous une arche » (‘’Recueillement’’). Comment Céline ne serait-il pas sensible

ramenez l'arbitraire en imposant cette lettre pour initiale au mot qui suivra. » (André Breton, Manifeste du surréalisme –c’est nous qui soulignons) 7) Les « précurseurs » - reconnus par Breton et mentionnés dans les Manifestes : Hugo, Nerval, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont… + Apollinaire : les Mamelles de Tirésias, le Roi-Lune… "Il était beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine à écrire sur une table de dissection" (Lautréamont) 8) La postérité des surréalistes - l'importance

perpétuer des traditions vides de sens. Le lecteur se rend bien compte par le ton adopté que la religion est plus une convention sociale qu’une pratique personnelle. Vers l’oral du Bac p. 21-23 Analyse du chapitre 1, l. 1-58, p. 11-13 ☛ Montrer que l’incipit du conte contient une critique sociale Analyse du texte I. Entre réalisme et merveilleux a. Le cadre du conte est réaliste. En vous appuyant sur les repères spatio­ temporels, situez l’action historiquement et géographiquement. Le récit