Analyse Complète Guernica Picasso

« très illustre ». Il utilise des adjectifs mélioratifs qui qualifient le chien et le cheval et il utilise un superlatif pour désigné le roi: « roi des rois ». Lignes 23-24, page 38: « si j’ose dire » pour atténuer son propos, ne pas choquer. B) Analyse du raisonnement de Zadig: - chienne: page 38 - cheval: page 39 1/ Raisonnement sur la chienne: démarche de raisonnement scientifique: « j’ai vu … j’ai jugé », « qui paraissaient … m’ont appris », « j’ai remarqué … j’ai compris » => observation/déduction

Nouveaux Romanciers refusent le personnage traditionnel riche ou pauvre, ayant son caractère propre, appartenant à une classe sociale déterminée... Chez les Nouveaux Romanciers on ne rencontre plus de personnage individualisé. Ils refusent de faire une analyse approfondie du personnage en démontant le mécanisme de sa conscience. Les noms propres ne sont plus que de simples supports (dans certains Nouveaux Romans on ne découvre plus que de simples initiales). 2) Abolition de l’intrigue classique : ils

et qu'à force de trop voir les choses, nous cessons de les voir. L'art engagé est aussi un moyen de mieux regarder le monde. En effet, l'artiste peut s'engager dans la défense d'une cause ou peut dénoncer certaines situations. Ainsi, Picasso a pu, avec Guernica, montrer les horreurs de la guerre civile d'Espagne et des bombardements qui touchaient les civils particulièrement. De son côté, Édouard Pignon,par ses tableaux, nous ouvre les yeux sur la condition ouvrière qui existait à son époque

l’Histoire”1. Alain Josseau, quant à lui, convoque la peinture, et plus spécifiquement la peinture d’histoire, dans la perspective qui est la sienne : une réflexion sur les images médiatiques et, plus largement, sur le statut de l’image. La grande salle Picasso qu’il va investir s’apparentera à la Galerie des batailles du château de Versailles qui retrace 1400 ans de l’histoire de France. Mais à cette dimension illustrative vient s’ajouter une histoire des modes de représentation de la guerre. En effet

s’opposent point par point. La connaissance vraie du monde, transmise par la science, est rationnelle, démontrée et objective ; la représentation artistique du monde est imaginaire et subjective. Par exemple, un film documentaire, intégrant des analyses scientifiques, se distingue d’un film de fiction précisément parce que le film de fiction donnera une vision ou une interprétation subjective des faits. Le film 9/11 rend ainsi compte des attentats du 11 Septembre à travers la vision qu’en ont onze

.......................................................................................................22 6. Le cubisme 1907...............................................................................................................24 P.1 Picasso.............................................................................................................................24 La période bleu.......................................................................................................24

Plantes qui s'offre à lui depuis son atelier de la rue Linné. L’événement catalyseur qui l’amène à verser dans le langage des arts décoratifs est la série de xylographies pour le grandiose Bestiaire d'Apollinaire, que le poète avait voulu confier à Picasso et qui suit quelques Études pour l'amour. Faisant siennes les règles plastiques propres à cette forme d’artisanat du bois avec ses contraignantes lois du cadre qui dictent la mise en page dans un format carré, il ne cherche pas seulement l’expérience

ne cherche qu’à vous offrir un moment de détente dans le labyrinthe de l’action quotidienne. Des pensées pour s’apaiser, réfléchir et progresser. La plupart des grands courants de pensée y sont représentés : d’Hippocrate à Andy Warhol ; de Pablo Picasso à Plotin ; d’Emmanuel Kant à Jean Cocteau, etc. Dans ce florilège de penseurs, il faut bien signaler que tous ne vont dans le même sens, mais comme nous avertissait déjà Paul Léautaud, dans « Propos d’un jour », « il n’est pas de sentences, de maximes

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proteste contre ce qui apparaît au grand jour comme une véritable guerre d’extermination. En juillet, peu après l’accrochage de l’oeuvre de Picasso à l’Exposition internationale, Jean Paulhan publie la nouvelle de Sartre, « Le mur », dans le numéro de la Nouvelle Revue française où paraît également l’article de Jacques Maritain, bouleversé par l’anéantissement de Guernica, « De la guerre sainte ». « Si chaque phrase écrite ne résonne pas à tous les niveaux de la société, elle ne signifie rien » écrira