Analyse D Une Photographie Derrière La

“American Soldier Landing on Omaha Beach”: * Cette photographie s’appelle: “American Soldier landing on Omaha Beach”, prise par le photographe Robert CAPA. Robert Capa: Robert CAPA est un photographe-reporter juif-américain d’origine Hongroise. Ses photographies de guerre d’Espagne lui ont apporté la célébrité. Lors des prises de photos, CAPA n’hésitait pas a se situer, au péril de sa vie, au cœur de l’action. Analyse de la photographie: * “American Soldier landing on Omaha Beach” une photo

Kurdes et son RPG, un village irakien occupé par les Djihadistes. PLAN I - LE PHOTOGAPHE II - DESCRIPTION DE LA PHOTOGRAPHIE III - ANALYSE DE LA PHOTOGRAPHIE VI - CONCLUSION I - LE PHOTOGAPHE   Nom du photographe : Ahmed Jadallah. Agence : Reuters. Titre de la photographie : Face à ce combattant des forces Kurdes et son RPG, un village irakien occupé par les Djihadistes. Date : Le 12 septembre 2014, prise de jour

Dossier d’Histoire des Arts- La Tondue de Chartres (La photographie de la Honte) Robert Capa La Tondue de Chartres est une photographie prise le 16 août 1944. Elle est l’œuvre d’Endre Erno Friedmann, alias Robert Capa (1913-1954). On peut la retrouver aujourd’hui dans le musée de la Résistance de Champigny. Problématique : En quoi cette famille incarne-t-elle la honte ? Nous y répondrons tout au long de l’exposé. Mais d’abord, qui était l’artiste ? Robert Capa (né le 22 octobre 1913 à Budapest

Analyse d’images- commentaire.Dans ce commentaire, je parlerai de l’image du soldat américain, prise par le photographe Don McCullin. McCullin est un photojournaliste britannique, reconnu pour ses photographies de guerre et ses images de conflits urbains. La photographie du soldat américain est une représentation d’un soldat commotionnée attendant son transfert a l’arrière dans la bataille du Hue, Vietnam 1968. Cependant, je pense que le texte par Denis Roche (empruntées au ‘Boitiers de mélancolie’)

1. Analyse des documents et extraction des idées à retenir : 1.1 Le document est un article de presse, paru le 13 Octobre 2006 dans le journal Le Monde, écrit par Benoit Hopquin. Le titre « Chronique de clandestins (4) » est précédé du sous-titre, « Le Havre de l’école du Hogar ». Les termes « clandestins » et « école » nous indiquent que le sujet principal s’articule autour des jeunes immigrés. En dessous, nous apercevons une carte géographique représentant une partie de l’Afrique et de l’Europe

thème est : L’absurdité Pour expliquer ce thème nous avons choisi de prendre les photographies suivantes : Sur la photographie en haut à gauche qui a été prise en 1943, on peut apercevoir un enfant qui lève les mains en l’air sur lequel un soldat SS pointe une arme à feu. (Je ne m’attarde pas sur cette photographie car elle fait partie des œuvres que l’on a analysé et dont on vous parlera plus tard). Sur la photographie en bas à gauche qui a été en prise en 1942, on peut apercevoir plusieurs enfants

ANALYSE D’UNE AFFICHE POLITIQUE Il est toujours intéressant d’étudier les affiches utilisées en politique. J’en ai trouvé une qui mérite vraiment d’être commentée : [pic] Lieu: Devant le Palais Garnier (Opéra national de Paris) Date: 1 mai 2004, jour de la Fête du Travail Contexte: Rassemblement politique du «Front National» («Fête de Jeanne d’Arc et des Travailleurs») Source: http://www.frontnational.com/photos/jeannedarc2004/images/defile6.jpg Description: Dans la partie

Le réel en photographie ? Ce sujet résume une anecdote d'Henri Peyre par laquelle je voudrais commencer. En effet, une étudiante aux Beaux-Arts de Nîmes faisait de la photographie, son travail consistait à fixer un appareil photographique entre les oreilles de son chien. Une minuterie assurait un déclenchement toutes les minutes. Les photographies obtenues étaient censées illustrer la réalité selon le regard du chien. La jeune fille s'était mise dans la tete que la neutralité du projet, selon elle

notion d’image est provoqué et requis par la réflexion sur l’expérience littéraire. Ces pages semblent s’inscrire dans le sillage d’une analyse phénoménologique de l’imaginaire, dont on trouve les indications chez Husserl, reprises et développées par Sartre dans l’un des rares ouvrages philosophiques consacrés exclusivement à ce sujet (L’imaginaire, 1940). Les analyses de Blanchot prolongent et déplacent cette direction de réflexion ; L’Imaginaire de Sartre est toujours présent dans les pages de L’Espace

était si faible qu'elle ne pouvait faire plus d'un ou deux pas à la fois, retombant régulièrement sur son derrière, cherchant désespérément à se protéger du soleil brûlant en se couvrant la tête de ses mains squelettiques. Puis elle se remettait péniblement sur ses pieds pour une nouvelle tentative, gémissant doucement de sa petite voix aiguë. Bouleversé, je me retranchai une fois de plus derrière la mécanique de mon travail, photographiant ses mouvements douloureux. Soudain la petite bascula en avant